Am Anfang stand nicht der Neubau, sondern ein langer Weg durch Abriss, Bodensanierung und Genehmigungen. Auf dem Grundstück lag zunächst eine alte Garage. Der Boden war stark belastet und musste baureif gemacht werden, bevor überhaupt an Fundamente zu denken war. Während diese Arbeiten liefen, entstanden die Pläne im Hintergrund. Erst nach der Teilung des Grundstücks konnte das Haus wirklich Form annehmen. Genau diese Verzögerung prägt die Geschichte des Hauses ebenso wie die sichtbaren Details, die später daraus entstanden sind.

Ziegel, Bögen und ein zurückgesetzter Baukörper

Die Straße bekommt den ruhigeren Teil des Hauses zuerst zu sehen. Dort steht der Baukörper aus Ziegel und nimmt die 1930er-Vorlage mit ihrer vorgegebenen Formensprache auf. Die Ziegelfassade mit Bogenöffnungen knüpft an die Nachbarschaft an, ohne die Haltung des Neubaus zu verdecken. Eine moderne Tuitgiebel-Gestaltung gibt dem Baukörper Kontur, statt ihn glatt zu schließen. So bleibt der Bezug zum Straßenbild klar lesbar, während die Architektur nicht in reine Nostalgie kippt.

Hinter diesem vorderen Volumen setzt das Haus sichtbar zurück. Dort wechselt die Materialität auf Stahl, schwarzes Zink und Afrormosia-Holz. Der Kontrast ist deutlich, aber nicht aufdringlich. Schwarze Fensterrahmen zeichnen die Öffnungen schärfer nach, und Zink-Dachelemente führen die Kanten weiter. Das macht den hinteren Teil leichter, fast schwebend, besonders dort, wo große Verglasungen den Blick in den Garten freigeben. Die Mischung aus Ziegel und Metall bleibt im Bild lesbar, auch wenn sich die Baukörper formal aufeinander beziehen.

Stahlrahmen über der Dachterrasse

An der Rückseite greift ein Stahlrahmen über der Dachterrasse die Tuitgeiebel-Form noch einmal auf. Die Konstruktion liegt wie eine Linie im Raum und schließt die Form nicht einfach ab, sondern zeichnet sie neu nach. Auch der schwarze Stahlbalkonrahmen gehört zu diesem Bild: Er ordnet die Öffnungen, ohne das Haus schwer wirken zu lassen. Zusammen mit den details aus schwarzem Zink entsteht ein Aufbau, der die 1930er-Anklänge nicht kopiert, sondern in eine klarere, spätere Sprache übersetzt.

Ein Haus, das zwischen Straße und Garten anders spricht

Die große Geste liegt nicht in einer einzigen Ansicht, sondern im Wechsel der Seiten. Zur Straße hin steht der Ziegelkörper mit seiner vertrauten Formensprache. Zum Garten hin öffnet sich das Haus mit Glasflächen, Metall und Holz. In den Bildern zeigt sich dieser Übergang auch an der vertikalen Holzbekleidung einer Fassadenzone und an den schwarz gerahmten Öffnungen. Das Ergebnis ist kein gleichförmiger Bau, sondern ein Haus, das seine Seiten unterschiedlich behandelt und dabei doch dieselbe Grundfigur behält.

Gerade diese Spannung zwischen den Baukörpern macht den Entwurf gut lesbar. Das zurückgesetzte Volumen übernimmt die Tuitgiebel-Idee, aber in Stahl und Zink statt in Ziegel. Dadurch bleibt die Gestalt erkennbar, während die Ausführung sich deutlich von der vorderen Hülle unterscheidet. Die moderne Tuitgiebel-Gestaltung wiederholt sich also nicht als Dekor, sondern als räumliches Motiv, das an mehreren Stellen auftaucht: an der Rückseite, über der Dachterrasse und in der Silhouette der geöffneten Glasflächen.

Vide und offene Treppe als räumlicher Schnitt

Im Inneren fällt zuerst die offene Treppe auf. Sie ist von außen und innen sichtbar und funktioniert wie ein Schnitt durch das Haus. Die Treppenstufen aus Eichen-Fässern geben dem Holz eine Oberfläche, die man sofort erkennt. Nicht glatt, nicht neu lackiert, sondern von einer anderen Nutzung geprägt. Zusammen mit dem dunklen Metallgeländer entsteht ein klarer Kontrast, der das Treppenhaus zu einem der markantesten Elemente des Projekts macht.

Die Vide an der Vorderseite verstärkt diesen Eindruck. Sie öffnet den Raum nach oben und verbindet die Ebenen visuell miteinander. Dazu kommen unterschiedliche Fußbodenniveaus, die die Wege im Haus spürbar machen. Man sieht, wie der Grundriss mit Höhen arbeitet statt nur mit Zimmern. Die niedriger gelegene Zone zur Gartenseite schafft 3500 mm freie Höhe; in der Küche sind es 2900 mm. Über dem Essplatz steigt die Decke bis auf 6000 mm. Diese Staffelung prägt den Charakter der Räume stärker als jedes reine Dekor.

Hohe Räume rund um Küche und Essen

Besonders deutlich wird das am Essbereich, wo die hohe Decke zusammen mit einem auffälligen Fassadenfenster den Raum nach Süden öffnet. Das Licht trifft dort tief in den Raum und macht die Dimension lesbar. Auch die Küche profitiert von der Höhe, weil die Decke nicht knapp über den Arbeitsflächen endet, sondern Luft über den Schränken lässt. Die von den Auftraggebern selbst entworfene Küche passt mit ihrer ruhigen, funktionalen Anordnung in dieses Bild. In den Aufnahmen erscheinen blau-graue Fronten, eine steinartige Arbeitsplatte und eine zurückhaltende Gerätezone.

Die Küche ist kein abgetrennter Block, sondern Teil der Raumfolge rund um Treppe, Essplatz und Vide. Dadurch verschieben sich Sichtachsen ständig: vom Holz der Stufen zum Glas der Öffnungen, von der dunklen Konstruktion zur hellen Wandfläche. Gerade diese Übergänge halten das Innere in Bewegung. Das gilt auch für die Lichtführung, die über die große Verglasung und das hohe Süd-Fenster immer wieder neue Schärfen setzt. Wer durch das Haus geht, erlebt nicht nur Räume, sondern auch wechselnde Proportionen.

Materialien, die sich nicht verkleiden

Im Detail bleibt der Entwurf zurückhaltend in der Auswahl, aber präzise in der Wirkung. Ziegel, Stahl, schwarzes Zink und Afrormosia-Holz treten nicht nebeneinander als Dekoration auf, sondern markieren jeweils einen Teil des Hauses. Die schwarzen Aluminiumrahmen ziehen die Öffnungen optisch zusammen, während die Zink-Dachaufbauten den modernen Teil weiter verdichten. Selbst dort, wo die Materialwechsel klein erscheinen, bestimmen sie die Lesbarkeit der Volumen. Das Haus erzählt damit vor allem über Kanten, Fugen und Übergänge.

Auch im Innenraum setzt sich diese Logik fort. Das dunkle Metall des Geländers, die Holzstufen aus Eichen-Fässern und die hellen Wandflächen geben der Treppe eine klare Rolle. Daneben wirkt die Küche mit ihren blau-grauen Fronten fast still, weil sie nicht um Aufmerksamkeit kämpft. So bleiben die markanten Räume der Vide, der Treppe und des hohen Essbereichs im Vordergrund. Das Haus zeigt seine 1930er-Bezüge nicht als Maske, sondern als Teil einer Neubauhaus mit 1930er-Architektur und modernem Kontrast, die von Anfang an auf unterschiedliche Höhen, Materialien und Blickrichtungen gebaut ist.

Fotografie: Valentina Buonanno