Stampfbeton trifft hier auf dunkles Holz und große Glasflächen. Schon beim Annähern wird deutlich, wie das L-förmige Haus den Vorhof fasst und zwei Volumen zu einer klaren Figur verbindet. Die geschlossene Wand aus rauem Material steht nicht isoliert da, sondern wechselt immer wieder mit Öffnungen, Durchblicken und Glasfeldern. Genau aus diesem Wechsel lebt die Architektur: feste Kanten außen, weite Blickbezüge innen.

Ein Haus in L-Form, das den Vorhof in die Mitte rückt

Die beiden Neubauvolumen sind in einer L-Form organisiert und umarmen das vordere Grundstück. Dadurch entsteht ein Haus um den Vorhof, das den Außenraum nicht als Restfläche behandelt, sondern als Teil der Gesamtfigur. Zur Straße hin liegt das Gebäude quer zur Fahrbahn und greift auf die Typologie eines Schuppens zurück: ein einfaches Volumen, das die Nebenfunktionen und Technik aufnimmt. So bleibt im Wohnbereich mehr Fläche für die Abfolge der Räume.

Diese Ordnung ist im Inneren gut ablesbar. Die Wohnräume schließen direkt aneinander an, ohne unnötige Zwischenzonen. Der Grundriss wirkt deshalb kompakt, aber nicht gedrängt. Türen, Öffnungen und Blickachsen führen von einem Bereich in den nächsten, während der Vorhof und die großen Verglasungen den Übergang nach außen immer wieder sichtbar machen. Das Haus in L-Form arbeitet mit klaren Richtungswechseln statt mit langen Fluren.

Stampfbeton und Holz als sichtbare Gegenspieler

Im Materialbild dominiert das Zusammenspiel von Stampfbeton und Holz. Der Beton wurde in Schichten mit unterschiedlichen Höhen gegossen und zeigt eine deutliche, fast gestaffelte Oberfläche. Dagegen steht das dunkel geölte Holz mit seiner ruhigen, vertikalen Wirkung. Das Glas sitzt in sehr schlanken Aluminiumprofilen und lässt die Grenzen zwischen Wand und Öffnung scharf erscheinen. Gerade diese drei Materialien halten den Bau zusammen, ohne sich gegenseitig zu überdecken.

Die dunkle Holzfassade setzt dem rauen Beton eine tiefere, geschlossenere Fläche entgegen. In den Bildern liest man die Vertikalität der Bretter oder Lamellen sofort, besonders dort, wo sie sich gegen die grobe Betonstruktur absetzt. Die Verglasungen unterbrechen diese Flächen mit klaren Ausschnitten und holen Licht tief ins Haus. So entsteht kein dekoratives Muster, sondern eine Folge von festen und offenen Zonen, die sich ständig neu verschränken.

Rauer Beton, feine Kanten

Besonders deutlich wird der Charakter des Hauses an den Übergängen. Überstände werfen Schatten auf den Stampfbeton, während Regenrohre und Dachkanten die Geometrie nachzeichnen. Die Oberfläche bleibt dabei sichtbar ungeschönt. Im Gegenlicht wirken die Kanten der Öffnungen fast gezeichnet, während die rauen Betonfelder das Volumen schwerer erscheinen lassen. Dieses Wechselspiel gibt dem Gebäude seine Spannung, ohne die Form zu verkomplizieren.

Auch im Inneren taucht der Beton nicht als verkleidete Oberfläche auf, sondern als sichtbarer Baustoff. Die Bilder zeigen klare Linien, Nischen und Aussparungen, die in die Wand geschnitten sind. Das minimalistische Interieur lebt von solchen Einschnitten: Eine Wand bleibt Wand, wird aber durch Licht, Tiefe und Materialwechsel in Bewegung gesetzt. Gerade dort, wo Holz und Beton aufeinandertreffen, wird die Konstruktion lesbar.

Geschlossene und verglaste Räume im selben Rhythmus

Der auffälligste räumliche Zug liegt im Wechsel zwischen geschlossene und verglaste Räume. Straßenseitig wirkt das Haus kompakter, fast zurückhaltend. Zum Garten hin öffnen sich große Glasflächen, die den Blick über Terrasse, Grün und Vorhof lenken. Diese Gegenüberstellung bestimmt nicht nur die Fassade, sondern auch den Alltag im Inneren. Man bewegt sich von geschützten Bereichen in hellere Zonen, ohne dass die Raumfolge an Klarheit verliert.

Die Bilder machen diesen Rhythmus gut sichtbar. Eine großzügige Öffnung sitzt neben einem geschlossenen Betonfeld. Ein dunkles Wandstück trifft auf eine helle Glasfläche. Dazwischen liegt immer wieder ein schmaler Rahmen oder eine tiefe Laibung. Das Haus nutzt diese Gegenüberstellung nicht als Effekt, sondern als Grundprinzip. So bleibt der Innenraum lesbar, auch wenn die Verglasungen weit nach außen greifen.

Der Vorhof als ruhiger Mittelpunkt

Der Vorhof gibt dem Projekt eine klare Adresse im Gelände. Er liegt zwischen den Volumen und bindet die beiden Neubauten zusammen. Von hier aus liest man die L-Form besonders deutlich, weil die Körper einander nicht nur gegenüberstehen, sondern ein gemeinsames Zwischenstück bilden. Pflanzbeete, Bodenbeläge und die angrenzenden Glasflächen lassen den Außenraum als eigenen Raum auftreten, nicht bloß als Erschließungszone.

Auch bei Dämmerung bleibt diese Mitte spürbar. Licht fällt aus den Öffnungen auf die Oberfläche des Stampfbetons und zeichnet die Geometrie nach. Die Fenster wirken dann wie präzise gesetzte Einschnitte im Volumen. Gerade dieser Moment zeigt, wie das L-förmige Haus mit Präsenz arbeitet: Es stellt nicht die Geste aus, sondern die Anordnung der Körper und die Art, wie sie den Vorhof rahmen.

Eine Betontreppe als klare Verbindung im Inneren

Im Inneren fällt die Betontreppe mit ihren scharf geschnittenen Stufen auf. Sie setzt die Materiallogik des Hauses fort und bringt zugleich Bewegung in die Raumfolge. Neben der Treppe liegen Wandnischen und Öffnungen, die das Licht aufnehmen und den Blick weiterführen. Dadurch entsteht keine abgeschlossene Erschließung, sondern ein Teil des Wohnraums, der sich in die Gesamtstruktur einfügt.

Die Treppe passt zur ruhigen Linienführung der Innenräume. Nichts wirkt überlagert, vieles bleibt direkt lesbar: Beton, dunkle Holzflächen, Glas, Licht. Wo große Öffnungen den Raum zum Garten öffnen, halten die geschlossenen Flächen die Proportion zusammen. Das Ergebnis ist ein minimalistisches Interieur, das nicht auf Reduktion als Stilmittel setzt, sondern auf eine präzise Abstimmung der baulichen Elemente.

Ein Wohnhaus, das die Typologie neu sortiert

Das Projekt greift die klassische Schuppentypologie auf und verschiebt sie in ein Wohnhaus mit klarer Raumordnung. Die nicht-wohnlichen Funktionen und die Technik liegen in einem eigenen Volumen, wodurch der Wohnbereich von toten Flächen befreit wird. Das merkt man an der direkten Folge der Räume und an den kurzen Wegen zwischen den Aufenthaltszonen. Jede Öffnung erhält dadurch mehr Gewicht, weil sie nicht nur Licht bringt, sondern den Raumzusammenhang mitbestimmt.

So entsteht ein Haus, das sich weder über Geste noch über Überfluss definiert. Es setzt auf zwei Körper, drei Materialien und eine klare räumliche Figur. Der Vorhof, die großen Glasflächen, die rauen Betonfelder und die dunklen Holzflächen tragen gemeinsam die Wirkung des Baukörpers. Wer sich durch die Räume bewegt, liest diese Struktur Schritt für Schritt: vom festen Rand zur offenen Fläche, vom geschlossenen Teil zur verglasten Seite, vom Außenraum in ein Inneres, das seine Ordnung offen zeigt.