Auf dem höher gelegenen Teil des Grundstücks liegt ein Baukörper, der sich nicht in den Garten drängt, sondern in ihn einschreibt. Das moderne Haus mit Dachgarten ist teilweise in den Boden eingelassen, damit die Gartenfläche weiterlaufen kann und der Blick zum Teich frei bleibt. Über dem Volumen zieht sich die Begrünung weiter; Ziergräser sitzen nicht als Randnotiz obenauf, sondern machen das Dach zu einer zweiten Gartenebene. Schon von außen wirkt die Anlage wie ein präziser Schnitt durch das Gelände.

Der Garten bleibt oben sichtbar

Die Erde deckt das neue Volumen nicht zu, sie nimmt es auf. Das Dach übernimmt die Rolle eines Gartens, sodass die bepflanzte Fläche vom Grundstück bis über das Bauwerk reicht. Diese Verschiebung verändert die Wahrnehmung der Kubatur deutlich: Was darunter liegt, tritt zurück, während die Vegetation die Kontur zeichnet. Der Blick auf den Teich bleibt dabei erhalten, und genau dieser freie Sichtbezug gibt dem Haus seine ruhige Orientierung. Die Begrünung auf dem Dach ist nicht dekorativ gedacht, sondern Teil der räumlichen Ordnung.

An der Seite, die dem Wasser zugewandt ist, liegt der Baukörper niedrig und geschlossen genug, um die Landschaft nicht zu zerschneiden. Große Glasflächen öffnen die Räume zum Garten hin und spiegeln das Licht des Teichs zurück. Die horizontale Linie der Verglasung läuft unter einem breiten Überstand durch, was den Eindruck eines langen, flachen Volumens verstärkt. In der Landschaft gelesen, bleibt das Haus damit klar ablesbar: Beton, Glas, Vegetation und Wasser setzen sich gegeneinander ab, ohne sich gegenseitig zu überdecken.

Werkstatt, Büro und Schwimmbad als Teil des Volumens

Die zusätzlichen Funktionen sind nicht wie angehängte Nebenräume behandelt. Werkstatt, Büro und Schwimmbad sitzen im gleichen Körper und werden von seiner Geometrie mitgetragen. An der Rückseite treten die Zugänge zurück; Servicewege werden dort bewusst abgefangen, statt das Bild der Gartenfront zu stören. So bleibt die Erschließung sachlich und unaufdringlich. Die neue Nutzung ist in das Haus eingeschrieben, nicht daneben gesetzt. Gerade das macht den Grundriss lesbar: vorne Landschaft, innen Funktionen, hinten die technische Seite.

Der Pool in Betonwanne erscheint als klar gefasstes Becken innerhalb dieser Ordnung. Das Wasser liegt in einer harten, rechteckigen Umrahmung, die mit den betonten Linien des Hauses mitgeht. In den Aufnahmen zeigt sich eine transparente Einbindung zum Garten hin; daneben stehen Glas und Beton in einem direkten Verhältnis. Der Pool ist damit kein isoliertes Element, sondern Teil der Folge aus Terrasse, Öffnung und Grün. Gerade am Wasser wird sichtbar, wie stark das Haus auf lange Blickachsen ausgerichtet ist.

Kanten, die sich zurücknehmen

Die Dachlösung arbeitet mit einer Platte, die ihre Dicke verbirgt. Statt eine schwere Schicht zu zeigen, liest sich der Abschluss als dünne Linie. Auch die auskragenden Teile des Dachs sind nicht kantig stehen gelassen, sondern schräg ausgebildet, sodass ihre Ränder feiner wirken. Das Volumen bekommt dadurch eine präzisere Silhouette. Man sieht keine demonstrative Konstruktion, sondern einen Baukörper, der seine Masse kontrolliert. Gerade in der Seitenansicht fällt diese Zurückhaltung auf, weil die Dachkante fast wie ein grafischer Strich über dem Volumen liegt.

Diese Reduktion der Kanten arbeitet eng mit der langen horizontalen Gliederung zusammen. Unter dem Überstand zieht sich eine lange Glasfassade entlang, die Innen und Außen über weite Strecken zusammenführt. Dahinter bleiben die Räume offen für Licht und Reflexionen, vor allem dort, wo der Teich nah an den Baukörper heranrückt. Das Haus nutzt nicht viele unterschiedliche Gesten. Es wiederholt ein paar klare Mittel: tiefe Schatten, flache Linien, offene Glasstreifen und begrünte Dachflächen. Mehr braucht es nicht, um die Anlage lesbar zu machen.

Beton und Holz im Innenraum

Innen setzt sich die Strenge der Schale fort, aber ohne kalt zu wirken. Wände und Decken sind in Beton ausgeführt, sodass die Flächen ruhig und schwer wirken. Auf dem Boden liegt Holz, das mit seiner Maserung eine andere Temperatur einbringt. Dieser Beton und Holz im Innenraum zeigt sich nicht als dekorative Mischung, sondern als klare Gegenüberstellung von Oberfläche und Struktur. Der Wechsel von mineralischen Flächen und Holzfußboden markiert die Wege durch den Raum und macht Übergänge gut ablesbar.

In den Innenaufnahmen erscheinen Betonwände mit sichtbaren Nähten und kleinen Öffnungen, dazu Einbauten aus Holz, die Nischen und Arbeitszonen fassen. Ein Bereich wirkt wie eine vorgelagerte Schwelle zwischen draußen und innen: Beton an der Decke, Holz unter den Füßen, daneben große Öffnungen zum Garten. Auch die Küche bleibt in dieser Sprache. Eingefasste Elemente, Holzfronten und eine ruhige Materialoberfläche lenken den Blick nicht ab, sondern ordnen ihn. So entsteht ein Raum, in dem die Materialien selbst die Gliederung übernehmen.

Die Holzfläche trägt den Tageslichtverlauf

Besonders deutlich wird das in den Bereichen mit großen Glasöffnungen. Dort fällt das Licht über den Holzfußboden ein und zeichnet die Länge des Raums nach. Die Holzoberfläche nimmt die Helligkeit weich auf, während der Beton darüber die Kontur hält. Das Ergebnis ist kein glatter Showroom-Effekt, sondern ein Innenraum mit klarer Lesbarkeit: oben schwer, unten warm getönt, dazwischen offene Felder zum Garten. Die Raumtiefe wirkt dadurch nicht inszeniert, sondern selbstverständlich entwickelt aus Material und Blickrichtung.

Glas, Wasser und Vegetation als durchgehende Linie

Die Dachbegrünung mit Ziergräsern zieht sich als grüner Saum über die Konstruktion und setzt sich im Garten fort. Von bestimmten Blickpunkten aus wirken Dach und Landschaft fast gleichrangig. Genau dort greifen die großen Glasflächen ein: Sie holen den Außenraum in den Innenraum, ohne ihn zu verlieren. Der Teich vor dem Haus, die Reflexionen in der Verglasung und die flache Wasserfläche des Pools bilden eine Folge von Spiegelungen. Das Haus bleibt ruhig, weil es diese Spiegelungen nicht überbietet.

Die Außenräume und Innenräume lesen sich deshalb als Abfolge statt als Gegenüberstellung. Ein Schritt über den Holzfußboden, ein Blick durch die Glaswand, dann wieder der Garten auf dem Dach: Die Wege sind kurz, aber visuell dicht. Das Volumen sitzt im Gelände, die Begrünung sitzt auf dem Dach, und dazwischen liegt eine klare Architektur aus Beton und Glas. Wer das Haus von der Wasserseite sieht, erkennt vor allem die lange Linie, die strenge Öffnung und die Vegetation darüber. Genau aus diesen drei Elementen bezieht das Projekt seine Spannung.

Fotografie – Jan Verlinden