La chimenea queda en el centro y ordena todo lo que ocurre alrededor. Desde ahí se leen la sala, el comedor y la cocina abierta, reunidos dentro de una casa con chimenea central y planta rectangular que trabaja con pocos gestos y cambios de nivel. El volumen compacto mantiene el trazado claro, pero el recorrido no resulta plano: una cota baja el salón, otra abre la vista hacia el entrepiso, y la luz entra por huecos que recortan el perímetro con precisión.

Un fuego que organiza la planta

La primera decisión visible es la zonificación alrededor de la chimenea. La sala de estar, el comedor y la cocina abierta se despliegan en torno al fuego, sin romper la planta rectangular prevista. Ese centro no funciona como un objeto aislado, sino como un punto de giro para las estancias. Las transiciones entre usos son cortas, y aun así cada zona conserva su propio tramo de suelo, su distancia a la mesa o al asiento, su manera de mirar hacia el resto de la casa.

El planteamiento evita una secuencia rígida. El comedor se abre hacia la cocina, la cocina mira al salón, y el salón hundido introduce una pausa en la continuidad del espacio. Esa diferencia de nivel no se usa como efecto decorativo. Hace que el cuerpo baje un escalón y que la estancia se lea a otra escala, más recogida, con la chimenea todavía al alcance de la vista. La planta rectangular sigue intacta, pero la percepción cambia con cada paso.

El salón hundido como gesto de escala

El salón hundido es una de las piezas más claras del proyecto. Al rebajar la zona de estar, el borde del espacio se vuelve más nítido y el sofá queda enmarcado por el desnivel. Desde ahí se mantiene la relación con el comedor y la cocina abierta, pero el asiento baja ligeramente respecto al resto de la planta. Ese pequeño desplazamiento basta para cambiar la lectura del conjunto: el fuego queda cerca, la conversación se concentra y la estancia gana una profundidad que no depende de grandes dimensiones.

También en la parte de desayuno aparece otra conexión espacial. La video y entrepiso une la zona de desayunar con el pasillo de la planta alta, de modo que la casa no se cierra entre niveles. El hueco vertical deja pasar la vista y el sonido, y al mismo tiempo introduce una escala más abierta en un volumen que, por fuera, se mantiene contenido. La relación entre abajo y arriba se percibe de forma inmediata, casi como una pausa de aire entre piezas cerradas.

Luz de la mañana en un frente más cerrado

Hacia el norte se sitúan la entrada, el WC, el vestidor y la escalera. Esa decisión concentra las piezas de paso en una parte más reservada de la casa y deja el frente principal con una presencia más cerrada. Sin embargo, una gran abertura enmarcada rompe esa contención y cambia la escena de la mañana. La gran ventana enmarcada para la luz de la mañana ilumina la zona de desayuno y, al mismo tiempo, subraya el vacío del vide. El marco no es un adorno: señala la profundidad del hueco y da espesor al muro.

La fachada delantera se lee entonces como un plano controlado, casi silencioso, con una sola excepción claramente marcada. Ese recorte de vidrio no solo trae luz; también fija la dirección de la mirada. Desde la mesa del desayuno, el día entra frontalmente y el interior responde con superficies lisas, sombras nítidas y un borde que hace visible la transición entre interior y exterior. La casa no se abre toda a la calle. Selecciona un solo punto para dejar pasar la claridad.

Áreas de estar orientadas al suroeste

Las áreas de estar orientadas al suroeste y los dormitorios buscan luz y vistas en el otro lado de la casa. Allí la apertura cambia de tono: el cerramiento pierde peso y la relación con el exterior se vuelve más directa. Esta orientación permite que el salón, el comedor y las habitaciones reciban una luz más larga a lo largo del día, y la composición de huecos refleja esa intención con una presencia más abierta que la del frente.

La fachada trasera muy abierta traduce esa lógica sin necesidad de explicarla. Las grandes superficies de vidrio vinculan las estancias con el jardín y hacen que el interior se prolongue visualmente hacia el césped y las zonas de grava. En las fotos, la vivienda aparece como un volumen blanco con acentos oscuros, apoyado sobre un exterior trabajado con franjas rectas de grava, césped y plantaciones bajas. El límite entre casa y jardín se hace legible, pero no duro.

Un frente reservado y un jardín más permeable

El contraste entre ambas caras del volumen es uno de los rasgos más claros del conjunto. Delante, la abertura está medida y el hueco enmarcado concentra la atención. Detrás, la casa se vuelve permeable y deja que la luz alcance la vida cotidiana desde varios puntos. Esa diferencia no depende de un gesto aislado, sino del reparto completo de funciones: los espacios de paso protegen el acceso, mientras los espacios de estancia se orientan hacia lo abierto. Así, la planta rectangular y el volumen compacto ganan una lectura precisa desde cada lado.

En el exterior, la composición continúa con grava, césped y parterres bajos que ordenan la llegada y el borde del edificio. Las imágenes muestran también una entrada marcada por planos oscuros y una abertura vertical, en contraste con los paños blancos que la rodean. El conjunto no busca llenar el terreno; prefiere delimitarlo con pocos materiales y dejar que el vidrio haga el resto. La casa funciona por recortes, por vacíos y por la relación entre un interno contenido y un jardín más expuesto.

El peso del marco y la línea del hueco

Hay un detalle que repite la lógica de todo el proyecto: el marco de la ventana. No aparece como simple carpintería, sino como una pieza que espesa la fachada y da forma al vacío. En la zona de desayuno, ese marco hace visible la sección del muro y acompaña la abertura del vide; en el exterior, los huecos negros sobre el fondo claro subrayan el orden rectangular de la casa. Todo está construido a partir de límites reconocibles, de líneas rectas y de cambios de cota que se sienten al caminar.

La casa avanza así entre cerramiento y apertura, entre el centro de fuego y la expansión hacia el jardín. La chimenea central sigue siendo el punto fijo; el resto se acomoda a su alrededor con una secuencia clara de salas, niveles y orientaciones. Lo que queda es una planta fácil de leer, pero no plana: una casa con chimenea central y planta rectangular en la que el salón hundido, el vide y la gran ventana enmarcada dan forma a la experiencia diaria.

Foto: © Annick Vernimmen