El tejado de paja se recorta en varios volúmenes y baja la escala de la casa antes de que aparezca el vidrio de la parte trasera. Desde el lado del dique, la vivienda se lee como un conjunto contenido; hacia el jardín y el río, se abre en planos amplios, con dos terrazas y grandes paños acristalados. Esa doble lectura define la villa con techo de paja: discreta al frente, abierta al agua detrás.

Una casa en dique que cambia de perfil

La implantación en el dique marca toda la composición. El desnivel entre la fachada delantera y la trasera obliga a resolver la casa en distintas alturas, y ese gesto se nota enseguida en la forma en que el volumen se asienta sobre la parcela. Al frente, tres cuerpos menores ordenan la silueta bajo la cubierta de paja. No compiten entre sí; se alinean con la escala de las viviendas y granjas cercanas. Detrás, la vivienda se ensancha, recibe más luz y deja ver el verdadero tamaño del proyecto.

Ese cambio de escala no es solo visual. También organiza la vida interior. La vivienda está completamente excavada, de modo que el sótano con luz natural funciona casi como una planta a pie de jardín cuando se mira desde el lado del río. Los huecos a ras de terreno y las puertas al jardín permiten que esa franja inferior reciba claridad y relación directa con el exterior. El resultado es una casa en la que el desnivel no se oculta: se utiliza para sumar espacio y para que cada nivel tenga una relación distinta con el paisaje.

Grandes ventanales hacia el agua

La parte posterior concentra la apertura más clara. Los grandes ventanales ocupan buena parte de la fachada y enmarcan el jardín, el césped y el agua con una continuidad poco interrumpida. La arquitectura no busca cerrar la vista, sino conducirla. Las superficies de vidrio se alternan con zonas de mampostería y con la sombra de los vuelos del tejado, de manera que la parte trasera parece más ligera que la delantera. Allí la casa se extiende, recoge el horizonte bajo y se orienta al borde del río.

También cambia la percepción del interior. En la planta principal, la cocina-comedor se sitúa como el centro de la vivienda y mira de frente al jardín y al río. No es una estancia aislada, sino una pieza que ordena el resto de la casa. Desde allí se entiende la distribución: espacios para reunirse, pero también rincones donde retirarse. El vidrio devuelve la luz a la estancia y hace visible el paso del día sobre las superficies interiores, mientras el exterior queda siempre presente a través de las vistas.

Terrazas con escalones y nivel de agua

Las dos terrazas de la parte trasera resuelven la transición entre la casa y el terreno. Sus escalones marcan el desnivel con una secuencia corta y clara, sin borrar la diferencia de cotas que impone el dique. Desde la vivienda se baja hacia el exterior en tramos precisos, y cada plataforma ofrece una posición distinta respecto al jardín. Una queda más próxima al interior; la otra se acerca al borde abierto hacia el agua. Entre ambas, el recorrido exterior gana profundidad y permite detenerse a distintas alturas.

En las imágenes, el pavimento de hormigón, las franjas de césped y los bordes limpios refuerzan esa lectura por niveles. No hay una sola superficie continua, sino un conjunto de planos que acompañan la casa. Unos escalones conectan el interior con el exterior, y el terreno, tratado con precisión, prolonga la vida de la planta baja. Esa relación entre terrazas con escalones y jardín convierte la parte trasera en una secuencia de usos, desde la salida directa a la casa hasta el contacto más abierto con el agua.

Materiales que afinan la silueta

En el exterior, el estuco blanco convive con vigas de roble, ladrillo moteado y la cubierta de paja. La combinación no busca contraste por contraste, sino una presencia clara de cada material en su sitio. El estuco aclara los paños principales; la madera introduce una lectura estructural bajo los aleros; el ladrillo aporta peso en las zonas bajas; la paja suaviza la línea del tejado. Desde lejos, la casa se ve compacta. De cerca, aparecen las juntas, los cambios de textura y la manera en que cada material responde a la luz.

Los detalles de la cubierta y de los huecos ayudan a leer la composición. Los distintos faldones de la villa con techo de paja forman una silueta fragmentada, casi doméstica en su escala, aunque el volumen total sea generoso. Las chimeneas sobresalen sobre la línea del tejado y subrayan la presencia de la cubierta. Bajo ella, los marcos y los voladizos protegen las aperturas y hacen más profunda la fachada. Son gestos precisos, visibles en la imagen, que dan peso a la casa sin volverla pesada.

La planta baja como lugar de encuentro

La cocina-comedor ocupa la planta que realmente articula la vida diaria. Desde ahí, el jardín y el río no son un fondo lejano, sino una referencia continua. La estancia recibe luz desde el lado del agua y concentra la vista en un único eje, mientras el resto de la casa reparte habitaciones y zonas más recogidas. Esa organización permite que la planta principal funcione como centro, con el sótano con luz natural resolviendo usos de trabajo y alojamiento de invitados sin perder contacto con el exterior.

Por debajo, la planta excavada no se percibe como un espacio oscuro o residual. Al contrario, los huecos a nivel del terreno y las puertas de jardín la acercan al exterior y le dan una relación directa con la vegetación. Ese recurso amplía el uso de la vivienda y da sentido a la decisión de construir en el dique. La diferencia de nivel, en lugar de separar, reparte funciones: arriba la reunión y las vistas largas; abajo la luz rasante, la calma y la apertura al terreno.

Una vivienda junto al agua que mira al paisaje

La casa se apoya en un paisaje de huertos, praderas, sotos y cañaverales, pero no intenta copiarlo. Lo que hace es colocarse en él con una escala controlada desde el lado del dique y más abierta en la parte posterior. El jardín se extiende hasta el borde del agua y deja espacio suficiente para leer la vivienda como parte del recorrido exterior. Incluso la referencia al pequeño barco que acompaña la vida junto al río aparece de forma natural, como una prolongación de esa relación con el paisaje y no como un gesto decorativo.

Fotografía de proyecto: Dick Ruumpol