La cubierta de paja envuelve buena parte de la casa y le da al conjunto un perfil nítido, casi recogido sobre sí mismo. Esa envolvente no se queda en la imagen exterior: organiza la lectura del volumen y acompaña un interno abierto donde los cerramientos se resuelven con piezas a medida. El resultado se apoya en pocos materiales, bien visibles: piedra natural, acero y roble claro.

Una cubierta de paja que protege el volumen

El gesto más evidente está arriba. La paja cubre la casa principal y el anexo con una continuidad que desciende sobre amplias partes de la fachada y dibuja un borde grueso, preciso. Desde ciertos ángulos, el volumen parece quedar contenido bajo una sola piel. Esa presencia del tejado no es decorativa; define la silueta y da escala al conjunto, sobre todo cuando se encuentra con los grandes paños de vidrio y los remates oscuros de la carpintería exterior.

La parcela incorpora también un estanque natural de baño, situado en el jardín y visible como una pieza de agua más cercana a una lámina tranquila que a una piscina convencional. Esa decisión desplaza la atención desde el perímetro construido hacia el exterior inmediato, donde el agua, el césped y los recorridos se leen con la misma sobriedad que los materiales de la casa. El tejado de paja y el estanque forman dos extremos del mismo proyecto: uno cubre, el otro abre.

Interior abierto con carpintería a medida

Dentro, el espacio se desarrolla con un interno abierto que no depende de tabiques cerrados para marcar el orden. Armarios, paredes y puertas correderas hechos a medida trazan las separaciones y dejan pasar la luz entre zonas. La casa se entiende por secuencias: una vista se corta, otra aparece detrás de un panel de madera, y la circulación avanza sin perder la referencia de los materiales. Los huecos grandes ayudan a que el plano interior conserve profundidad y no se vuelva plano ni repetitivo.

La carpintería de roble claro tiene un peso importante en esa lectura. Aparece en frentes, revestimientos y piezas de almacenaje que ocupan los bordes de las estancias sin cargar el centro. Frente a ella, la piedra natural aporta una superficie más densa, con una textura que se percibe tanto en los suelos como en algunos paramentos. El conjunto evita la acumulación y trabaja con pocos gestos: madera clara, piedra, vidrio y un metal oscuro que dibuja las líneas más duras.

La escalera y los acentos en acero negro

En la zona de estar y comedor, la escalera introduce una nota más gráfica. El acero negro aparece en la estructura y recorta el espacio con una línea franca, visible desde la planta baja. No busca ocultarse. Se apoya sobre el fondo claro de la madera y la piedra, y por eso su presencia es inmediata. Ese contraste ayuda a leer la altura de la estancia y hace que el recorrido vertical forme parte del ambiente, no solo de la circulación.

Los mismos tonos oscuros reaparecen en herrajes, griferías y remates puntuales. La casa no se organiza por contraste llamativo, sino por pequeñas tensiones entre lo claro y lo oscuro. El roble aligera los paños más grandes; el acero los corta; la piedra fija el plano. Así, el interior abierto mantiene una secuencia limpia sin perder profundidad visual.

Cocina con grifería negra y frentes de madera maciza

En la cocina, la grifería negra se sitúa justo donde la vista cae primero: sobre el fregadero, delante de una superficie clara y junto a frentes de madera maciza. Su caño delgado y su acabado mate tienen un papel casi dibujado, más cercano a una línea precisa que a un objeto aislado. En lugar de imponerse, la pieza recoge los tonos oscuros del pavimento y enlaza con las partes de acero negro que aparecen en otras zonas de la casa.

La encimera y los frentes trabajan con una lógica sobria. La madera domina las superficies verticales, mientras el suelo oscuro sostiene el conjunto y absorbe parte de la luz. Desde esa perspectiva, la cocina no aparece como una estancia separada, sino como una continuación del interior abierto. La relación entre la grifería negra, el pavimento y el roble hace que el espacio gane definición sin necesidad de añadir más materialidades.

Una pieza pequeña que fija toda la escena

La importancia del grifo se entiende por su ubicación. Está colocado en un lugar central dentro de la lectura de la cocina, y por eso actúa como punto de unión entre el mobiliario, la luz y el suelo. El arco del caño, la superficie mate y la proximidad de la madera clara hacen que el objeto se lea con claridad desde distintos ángulos. Es un detalle pequeño, pero ordena la escena con una precisión que se repite después en los baños.

Tres baños con piedra natural, roble claro y grifería negra

Los baños retoman el mismo vocabulario, aunque con una composición más contenida. Muros blancos, piedra natural y carpintería de roble claro construyen fondos serenos sobre los que destacan las griferías negras. En la estancia principal, una bañera exenta se coloca bajo un techo inclinado blanco, y ese gesto hace que la pieza quede marcada por la luz superior y por el vacío que la rodea. La versión mural de la grifería convive con la bañera sin competir con ella.

En esa misma estancia aparecen productos complementarios en la zona de ducha, con una continuidad visual que une lavabo, bañera y ducha. La disposición no busca llenar el cuarto, sino dejar respirar los elementos sanitarios sobre el fondo claro. Las líneas verticales del conjunto se suavizan con la madera y con la textura mineral de las superficies, mientras la grifería negra aporta el contraste necesario para que cada uso quede bien definido.

La ducha entre vidrio y piedra clara

Otro de los baños introduce azulejos beige de piedra caliza y una Showerpipe en negro mate. El vidrio de la ducha deja ver la continuidad del revestimiento, de modo que el límite no depende de una pieza pesada, sino de una separación ligera. La piedra, con su tono más cálido, cambia la percepción del espacio y lo hace menos rígido que el fondo blanco de otras estancias. Aquí el contraste no se da entre colores fuertes, sino entre textura y reflejo.

En el baño más pequeño, la composición vuelve a reducirse a lo esencial: una grifería mural negra, un lavabo blanco, un inodoro blanco y un revestimiento de madera a media altura. El suelo claro y las líneas limpias del mobiliario refuerzan esa lectura. No hay exceso de piezas. Lo que define el cuarto es el encaje entre el lavabo, la pared de madera y la presencia precisa del metal negro.

Un jardín que prolonga la casa hacia el agua

El jardín no actúa como fondo neutro. El estanque natural de baño introduce una superficie de agua que amplía la experiencia de la parcela y conecta con la sobriedad de la arquitectura. Frente al tejado de paja, que concentra y envuelve, el estanque dispersa la mirada y abre la vista hacia el terreno. Entre ambos, la casa encuentra un registro muy claro: materia por un lado, agua por otro.

También en el exterior se repite la mezcla de vidrio, madera y metal oscuro. Las grandes aberturas permiten leer el interior desde fuera y, al mismo tiempo, dejan que la vegetación del jardín entre en la percepción de las estancias. La casa moderna tejado de paja se entiende así como una secuencia de umbrales: cubierta, vidrio, madera, piedra y agua, cada uno con un papel visible y sin ruido añadido.

Fotografía – Nick Cannaerts

Contribución:
MarS Architecten