Dal lato strada, la massa curva del volume sembra trattenere tutto dentro di sé. Le aperture non si leggono subito, perché la casa si appoggia sul talud e lascia emergere soltanto il profilo continuo della villa organica con facciate curve. Una rampa ampia e una scala accompagnano l’accesso verso l’ingresso, mentre il fronte parallelo alla strada mantiene un gesto chiuso, quasi trattenuto. È proprio da qui che si capisce il carattere del progetto: una presenza esterna netta, che sposta l’attenzione verso gli spazi interni e i loro passaggi.

Una villa organica con facciate curve che si legge per sottrazione

La facciata verso la strada presenta, a prima vista, pochissime interruzioni. La curva non serve a decorare il volume, ma a modellarlo con continuità, come se l’involucro fosse stato piegato attorno alle funzioni della casa. Il terreno in pendenza rende l’arrivo più lento: prima il declivio, poi il gradino, infine la soglia. Questa sequenza introduce una casa che non cerca la vista frontale, ma lavora sulle relazioni tra il piano d’ingresso, il livello seminterrato e i piani superiori. La villa organica con facciate curve si costruisce così, attraverso un avvicinamento misurato.

Il cemento come materiale per le forme complesse

Nel progetto, il cemento entra subito come risposta alle geometrie curve e alle superfici inclinate. Non è un semplice rivestimento: è il mezzo che rende possibile il disegno complesso della casa e permette di controllare i passaggi tra spessori, aggetti e volumi pieni. La struttura utilizza cemento e armatura classica, senza ricorrere a tecniche speciali per il grezzo. Le forme sono state preparate con attenzione in fase di progetto, così da semplificare l’esecuzione e mantenere leggibile il profilo dell’insieme. L’architettura in cemento qui lavora per massa, non per effetto scenografico.

La scelta dei materiali si legge bene anche negli scatti esterni: superfici chiare, serramenti scuri e grandi vetrate disegnano un contrasto sobrio, mentre il volume curvo resta il protagonista. Nel terrazzo, la piscina integrata si inserisce in un piano pulito, affiancata dal prato e dalle bordure vegetali. Non c’è sovraccarico visivo. L’acqua rettangolare interrompe la massa costruita con un segno preciso, quasi tecnico, e mette in evidenza la relazione tra il corpo della casa e il suolo lavorato attorno ad esso.

L’ingresso nascosto nel pendio e la sequenza dei mezzi livelli

L’accesso si nasconde nel talud sistemato. Il primo livello si trova in parte sotto terra e ospita l’atrio, il collegamento ai piani, la camera dei genitori con bagno e vista sul giardino, oltre ai locali di servizio e al garage. Da lì, la distribuzione sale per gradi: cucina e sala da pranzo, poi soggiorno, e infine le camere dei bambini al piano superiore. La casa non si apre tutta in una volta. Si lascia attraversare, e la scala diventa il punto che ordina le funzioni invece di separarle rigidamente.

Una scala sospesa come asse distributivo

All’interno, la scala sospesa ha una presenza chiara. I gradini bianchi, il profilo metallico e il parapetto in sottili cavi disegnano una salita leggera rispetto ai volumi pieni che la circondano. È una scala che mette in scena il movimento tra i mezzi livelli, ma senza interrompere la continuità degli spazi. Le immagini mostrano come la struttura si innesti in un interno dai toni chiari, con pareti scolpite e una luce che scorre lungo le curvature. Qui il passaggio non è un corridoio: è un dispositivo spaziale che guida la casa.

Lo schema dei cinque mezzi piani rende comprensibile l’andamento interno. Ogni funzione trova una quota precisa, e la scala agisce come cerniera tra aree pubbliche e zone più private. Questo tipo di organizzazione si percepisce nei passaggi, nelle differenze di livello e nelle aperture che lasciano filtrare la luce da una stanza all’altra. Il risultato è un interno leggibile, ma non rigido, dove la distribuzione si lascia intuire attraverso la materia, le altezze e la posizione delle aperture.

Studi 3D e visualizzazioni del progetto per ogni ambiente

Il progetto è stato sviluppato con studi 3D e visualizzazioni per ciascun ambiente, un passaggio che si riconosce nella precisione dei rapporti tra superfici e percorsi. Le stanze non sono trattate come volumi isolati, ma come parti di una sequenza più ampia. Si vede nella disposizione dell’atrio, nella connessione verso la zona giorno e nel modo in cui la scala rimette in ordine le quote. Questa attenzione preventiva ai dettagli spiega la coerenza dei passaggi: curve, tagli di luce e aperture non sono lasciati al caso.

Anche quando gli spazi si aprono, restano misurati nei loro contorni. Il soggiorno mostra un carattere quasi scultoreo, con superfici chiare e una forte presenza delle linee curve; la cucina e la sala da pranzo si inseriscono nella progressione senza gesti superflui. L’interno minimalista non punta sull’assenza, ma sulla chiarezza delle forme. Ogni scelta sembra servire alla lettura della sezione, più che alla decorazione delle stanze.

Luce indiretta e pareti curve: il ruolo dell’atmosfera interna

Le immagini interne mettono in evidenza una luce indiretta che segue le curvature del soffitto e dei muri. Questa sorgente nascosta non abbaglia; disegna invece il bordo delle superfici e ne sottolinea la curvatura. Nei punti di passaggio, la luce scivola lungo le pareti e accompagna il movimento della scala, rendendo più evidente il rapporto tra pieni e vuoti. È un effetto misurato, utile a leggere la geometria della casa senza appesantirla con elementi accessori.

Il progetto mostra anche una certa attenzione per il contrasto tra superfici lisce e elementi più tecnici. Il parapetto a cavi, i serramenti scuri e il taglio netto delle finestre si confrontano con le curve bianche delle pareti. In questo dialogo, l’interno minimalista non è freddo: è semplicemente concentrato sui margini, sulle aperture e sulla continuità dei materiali. Si percepisce un uso controllato dello spazio, dove la luce costruisce la scena quanto le masse murarie.

Un bagno essenziale con effetto marmo

Tra le immagini compare anche un bagno dai toni chiari, con finiture effetto marmo o pietra naturale su pavimento e pareti. Il mobile lavabo resta lineare, la doccia è chiusa da un vetro trasparente e l’insieme evita ogni ridondanza. Qui il materiale fa il lavoro principale: la venatura leggera delle superfici, il bianco diffuso e i bordi netti definiscono lo spazio senza bisogno di ulteriori gesti. È una stanza che continua il linguaggio del resto della casa, ma in una scala più raccolta.

Nel complesso, la villa si legge come un edificio che tiene insieme uso quotidiano e forma costruita senza separarli in due registri diversi. La facciata curva impone un primo contatto controllato, il cemento rende possibile il disegno organico e la scala sospesa organizza la vita interna con precisione. Anche il terrazzo con la piscina integrata partecipa a questa logica: non aggiunge un elemento esterno alla casa, ma prolunga il suo modo di occupare il terreno, tra bordo, acqua e vuoto.

Testo: Sylvie Reversez
Fotografie: Tim Van de Velde e Philippe van Gelooven