Los pinos existentes marcaron el primer gesto del proyecto: no se talaron de entrada, se midieron, se esquivaron y se incorporaron al trazado. En esa parcela de esquina, el volumen se apoya casi sobre la alineación de la calle para liberar jardín hacia el fondo y abrir las vistas al verde. La casa moderna con lucernario a doble altura parte de esa decisión precisa, y deja que la luz, la madera y los huecos profundos ordenen la imagen del conjunto.

Cuatro piezas unidas por una franja horizontal

La vivienda se organiza en cuatro volúmenes enlazados por un porche largo, una pieza horizontal que recorre la casa y da continuidad al acceso, al aparcamiento cubierto y a la terraza protegida. Los dos cuerpos más altos alojan las estancias principales, mientras que una franja de luz recorre ambos niveles entre ellos. Esa apertura vertical lleva el día al fondo de la planta sin dejar que el sol entre de forma directa, de modo que la casa gana claridad sin perder control sobre la incidencia solar.

En la planta primera, una pasarela cruza entre los dos volúmenes principales y queda envuelta por el propio lucernario. La circulación se vuelve visible durante el trayecto, con una relación constante entre el interior y el vacío central. El porche/cobertizo largo que conecta volúmenes no funciona solo como transición exterior: también fija el ritmo de la composición y une piezas que, de otro modo, se leerían de forma separada.

Un lucernario que reparte la luz

El lucernario a doble altura no se limita a iluminar un punto concreto. Organiza la sección. La luz baja por dos plantas y se desliza sobre paredes blancas, marcos de madera y huecos altos, mientras las sombras se estiran con suavidad sobre los paramentos interiores. La imagen resultante es nítida, pero no plana: hay profundidad en los encuentros y una lectura clara de las capas espaciales, desde la planta baja hasta el tramo superior de la pasarela.

En el interior, esa entrada de luz se percibe también en los detalles más discretos. Los paramentos blancos, las aristas limpias y las aperturas verticales convierten el recorrido en una secuencia de claros y vacíos. No hay exceso de elementos; el peso recae en la proporción de los huecos y en la manera en que el cielo recortado por la franja central se vuelve parte del espacio doméstico.

Huecos profundos, vistas enmarcadas y privacidad

Las aberturas se colocan con una intención doble: abrir la casa hacia el exterior y mantener la intimidad. Los huecos profundos hacen que la fachada se lea con espesor, no como una piel delgada. Desde dentro, enmarcan el verde de alrededor y amplían ópticamente la distancia hasta la calle o la parcela vecina. Desde fuera, en cambio, atenúan la exposición de las estancias de planta alta, donde la carpintería queda recogida dentro de unos vanos más hondos de lo habitual.

La cantidad de vidrio hacia el norte se reduce para limitar pérdidas de calor, mientras que en la parte trasera dos puertas correderas permiten abrir gran parte de la vivienda hacia las terrazas. Esa operación cambia el uso de la planta baja: el estar y el comedor pueden prolongarse al exterior con una sola maniobra, y el jardín pasa a formar parte directa de la secuencia interior. La casa moderna con lucernario a doble altura encuentra aquí uno de sus gestos más claros.

Una cubierta que oculta y ordena

La cubierta responde a una condición aparentemente contradictoria: debía leerse como inclinada, pero el encargo pedía una casa de aspecto más contemporáneo, con cubierta plana. La solución está en la inclinación de las propias fachadas. Al girar ligeramente los planos, las caras se leen también como si fueran techo. El 6º de inclinación introduce una tensión sutil en el volumen y evita una silueta rígida, a la vez que mantiene la presencia de una cubierta marcada.

En la parte superior se sitúan paneles solares, resguardados por unas pretiles y remates que se rebajan al fondo para dejar la instalación fuera de vista. La decisión no altera la entrada de luz sobre los paneles. Lo visible, desde el exterior, es una línea de cubierta limpia, con el sobrevuelo del porche subrayando la longitud del conjunto y el perfil inclinado dando lectura al volumen sin recurrir a adornos.

La madera gris y el ritmo del cerramiento

El revestimiento de madera y grandes ventanales dibuja la superficie exterior con una alternancia de tablas grises, paños acristalados y elementos de madera en tono rojizo en la base, los marcos y el porche. La madera gris se acerca al color de los troncos cercanos, mientras que las sombras de los árboles se proyectan sobre la piel de la vivienda y cambian su aspecto a lo largo del día. El resultado no depende de un gesto espectacular, sino del modo en que material y entorno se afectan mutuamente.

Las tres piezas inclinadas se revisten con piezas cerámicas de acabado gris claro, y los pequeños muros de jardín y la leñera repiten una misma familia cromática para reforzar la idea de masa continua. En la parte baja, los muros de menor altura guían el acceso principal y construyen un tramo de llegada más recogido junto a la terraza orientada al suroeste. Allí la escala baja un poco, y el cierre perimetral deja de ser un límite para convertirse en un borde habitable.

Del acceso al jardín, sin perder de vista la parcela

La entrada se entiende a través de la secuencia que forma el porche, los muretes y la pieza de madera de la planta baja. No hay una puerta aislada al final de un recorrido neutro. Primero aparece el abrigo del alero, luego el cambio de material en el zócalo, después el ensanchamiento del paso. Esa lectura ayuda a ordenar la llegada y da sentido a la posición de la casa en la esquina, donde el volumen principal se alinea con la calle para ceder más fondo al jardín posterior.

En el interior, la casa mantiene esa misma lógica de dirección. Las aberturas altas, las naves blancas y los marcos de madera conducen la vista sin cerrarla. La relación con el exterior no se basa en una apertura continua, sino en puntos exactos: una ventana elevada, un hueco profundo, una corredera, una pasarela. Cada uno define una forma distinta de mirar el entorno arbolado y de medir la distancia entre el dentro y el fuera.

Un interior claro que toma forma desde arriba

Las fotos del interior muestran un espacio muy controlado, con paredes blancas, carpinterías de madera y una cocina de tonos claros y grises. La luz entra desde una altura mayor y cae sobre nichos, jambas y líneas de techo que quedan bien marcadas. En lugar de uniformar, esa luz revela cambios de plano y convierte los vacíos en parte de la composición. La casa moderna con lucernario a doble altura se entiende también desde este interior: no por una gran pieza única, sino por cómo el día atraviesa las estancias.

En la cocina, la isla y los frentes alineados mantienen la atención en las superficies planas, mientras una abertura vertical cercana introduce un segundo plano de iluminación. La composición es sobria, pero no fría: la madera aporta un borde reconocible en puertas, marcos y remates, y el blanco amplifica la presencia de la luz. Así, el interior responde al mismo criterio que la parcela: dejar pasar el día, controlar la exposición y usar cada hueco como una herramienta espacial.

Materiales que repiten la lógica del lugar

Los materiales no buscan protagonismo por separado. La cerámica gris clara de los volúmenes inclinados, la madera semitransparente de los marcos y del alero, y los muros de jardín del mismo tono terroso construyen una lectura compacta. La casa se apoya en esa repetición para dialogar con los pinos cercanos y con las sombras que estos proyectan sobre las superficies. Incluso los elementos más funcionales, como la leñera o los muretes, ayudan a que el conjunto se lea como una secuencia de piezas relacionadas.

Vista desde fuera, la casa alterna masa y vacío con una precisión muy medida: paños cerrados, ventanas hondas, una franja de luz continua, puertas correderas y un porche largo que cruza toda la composición. Vista desde dentro, deja entrar el verde por encuadres concretos y mantiene el control sobre la intimidad. Esa doble condición —abrirse y protegerse al mismo tiempo— es la que sostiene el proyecto de principio a fin.