La cubierta de paja marca la silueta desde lejos, pero es el paso entre los muros de ladrillo, los paños enlucidos y las ventanas de madera lo que da forma a la casa. La villa con techo de paja se levanta entre árboles y praderas con una lectura muy material: ladrillo en aparejo irregular, superficies blancas que cortan el volumen y un anexo casa de huéspedes revestido en madera oscura. El conjunto se lee como una secuencia de piezas, no como un bloque cerrado.

Una masa principal que se abre en distintos planos

En la vivienda principal, la mampostería en aparejo irregular introduce una textura viva que evita cualquier plano demasiado uniforme. Ese gesto aparece junto a zonas de estuco liso, y el contraste se aprecia con claridad en las fachadas que reciben más luz. La cubierta de paja remata el volumen con una línea blanda, mientras que los grandes vanos blancos dejan entrar la vista hacia el jardín. En el exterior, el conjunto mantiene una presencia sobria, pero nunca plana.

También se perciben remates pequeños que cambian la lectura del volumen: un lucernario, un cuerpo bajo y una chimenea que sobresale del tejado. La composición no depende de un solo frente principal, sino de una serie de giros y encuentros. Por eso la villa con techo de paja se entiende mejor al recorrerla visualmente, desde los huecos profundos de la carpintería hasta los paños estucados que interrumpen el ladrillo.

El anexo casa de huéspedes y su madera oscura

El anexo casa de huéspedes se distingue por la piel oscura de Douglas pintado en negro. Frente al volumen principal, de ladrillo y paja, ese cierre aporta una nota más densa y horizontal. El cuerpo secundario no intenta competir con la casa; se aparta con un lenguaje más silencioso, casi de pabellón. Su cubierta y sus líneas sencillas refuerzan esa idea de pieza auxiliar, pensada para acompañar sin restar protagonismo al conjunto principal.

La relación entre ambos volúmenes es una de las claves del proyecto. La casa conserva su carácter residencial principal, mientras que el anexo casa de huéspedes ordena funciones adicionales en una escala menor. Desde el exterior, el cambio de material vuelve legible esa jerarquía. Desde el interior, la diferencia se intuye en la manera en que la luz y las aberturas se concentran en cada parte del conjunto.

Ventanas de madera que dibujan el espesor del muro

Las ventanas de madera aportan una lectura más precisa de la fachada. No se colocan como un simple recorte, sino como piezas que marcan profundidad. En uno de los frentes aparece incluso un bloemkozijn, una ventana que sobresale del plano y rompe la superficie lisa del muro. Ese pequeño relieve cambia la sombra y da a la pared una medida distinta. De cerca, la carpintería actúa como borde; de lejos, ordena toda la composición.

La casa se apoya en ese mismo principio en otras aberturas. Los grandes huecos blancos enmarcan el paisaje y permiten que el interior reciba una luz amplia, sin perder definición. La combinación entre carpintería de madera y muros pesados hace que la villa con techo de paja tenga una lectura precisa, casi dibujada por capas: estructura, piel, hueco y sombra.

Energía visible en una casa de lenguaje clásico

La parte técnica no se esconde del todo. Los 52 paneles solares y la bomba de calor geotérmica sitúan la casa en una lógica de consumo más contenida, aunque el proyecto no renuncia a un lenguaje clásico en su apariencia. Esa convivencia se nota precisamente porque la imagen exterior no busca subrayar la tecnología. Los paneles quedan integrados en la cubierta, y el sistema geotérmico acompaña la vivienda sin alterar el carácter de la villa con techo de paja.

En este contexto, el uso de ventanas de madera también tiene un papel claro. La carpintería ayuda a sostener una envolvente coherente con el resto de materiales y mantiene la casa dentro de una gramática constructiva reconocible. No se trata de sumar recursos técnicos a la vista, sino de dejar que el edificio respire con soluciones discretas, compatibles con el ladrillo, el estuco y la paja.

Parquet de roble, tejas antiguas y cambios de nivel

Dentro, el parquet de roble introduce una base cálida y continua sobre la que cambian otros acabados. A esa superficie se suman azulejos antiguos: estrikken plavuizen y baldosas rojas antiguas de Holanda, cada una con pequeñas variaciones de cocción y tono. El resultado no es una decoración de época, sino una lectura de materiales con huella, donde el suelo guía la mirada antes que los muebles. El paso entre cocina y comedor, resuelto con una escalera de piedra, refuerza esa idea de casa construida por tramos.

La escalera de piedra no se presenta como un elemento ceremonial, sino como una respuesta directa al desnivel. Aun así, tiene peso visual. Une dos cotas y deja que el movimiento dentro de la planta sea legible. En el conjunto de la planta baja, esa transición se complementa con herrajes cuidados, una chimenea abierta y superficies de pared claras que dejan respirar los materiales más antiguos.

Una chimenea abierta que organiza la sala

La chimenea abierta concentra la sala sin necesidad de cerrar el espacio. Su frente de piedra y su presencia central enmarcan la estancia, especialmente cuando las cortinas caen a ambos lados de los ventanales altos. La luz entra filtrada y deja ver la textura del suelo de madera. No hace falta añadir demasiados elementos: el fuego, la carpintería y el pavimento bastan para construir una estancia con peso y ritmo.

También aparecen detalles domésticos muy concretos, como el pomo de las puertas o la relación entre el hogar y los huecos del salón. Son piezas pequeñas, pero sostienen la atmósfera general. La villa con techo de paja no se apoya en una gran puesta en escena interior; funciona mejor cuando se miran los marcos, las juntas y la manera en que la luz se posa sobre las superficies.

La cocina, entre la luz lateral y el plano de trabajo

La cocina se ordena con frentes grises de carpintería y un suelo de baldosa que responde bien a la luz lateral. Los huecos cercanos al plano de trabajo hacen que la estancia no dependa de una iluminación artificial dominante durante el día. Una especie de marco o chimenea blanca acompaña la composición y aporta un borde limpio a la zona de cocción. El conjunto resulta sobrio, pero tiene una presencia clara por la relación entre color, material y ventana.

En otro punto, una pared con papel decorativo introduce una nota gráfica que rompe la secuencia más neutra del blanco y el gris. Esa variación se ve también en los pasos y huecos de circulación, donde los arcos y las aperturas enmarcan otras estancias. El interior se entiende así como una suma de umbrales, no como una sola pieza continua.

Baño con bañera exenta junto al vidrio

El baño coloca la bañera exenta delante de la ventana, y esa decisión cambia por completo la experiencia del espacio. Desde la bañera, la vista se dirige al jardín y a la masa de árboles, mientras que la estancia conserva una lectura clara gracias al contraste entre el suelo oscuro y el blanco del sanitario. Las griferías clásicas refuerzan esa imagen sin cargarla. Todo queda definido por dos gestos: la posición de la bañera y el marco de la ventana.

En las zonas bajo cubierta, el techo inclinado y los grandes vanos de luz completan esta parte de la casa con una atmósfera más recogida. No hay estridencias. La bañera exenta, el vidrio y el pavimento oscuro bastan para cerrar una escena precisa, casi silenciosa, dentro de la villa con techo de paja.

Jardín, grava y agua junto a la casa

Fuera, el terreno se organiza con caminos de grava, césped y bordes de plantación que acompañan el edificio sin imponer un dibujo rígido. La grava hace un ruido visual propio y marca la llegada hacia la entrada, mientras que los macizos suavizan la transición entre la arquitectura y el entorno vegetal. También aparece una pieza de agua con borde alicatado, integrada en la zona exterior como una superficie más del conjunto. El jardín no rodea la casa de forma ornamental; la acompaña por tramos.

El anexo casa de huéspedes, la villa con techo de paja y las áreas exteriores comparten esa misma lógica de piezas diferenciadas. Cada material tiene su sitio: la madera oscura en el cuerpo secundario, la piedra y el ladrillo en la casa principal, la grava en los recorridos y el agua en el remate del terreno. Esa lectura por materiales hace que el proyecto se entienda con facilidad y mantenga una presencia tranquila en el paisaje.