La línea del techo de paja marca primero la escena. Debajo, el ladrillo oscuro y los ventanales grandes ordenan unas villas que se leen desde lejos por su silueta compacta y por el contraste entre masa y vidrio. El proyecto reúne dos viviendas, P1 y P2, realizadas en 2023, y deja ver una arquitectura rural moderna que no se apoya en gestos retóricos, sino en proporciones claras, recorridos exteriores y una relación directa con el jardín.

Dos villas, dos escalas

La villa P1 aparece como la pieza más imponente del conjunto. Su volumen principal se cubre con una cubierta de paja que desciende en planos amplios y remata en una cresta marcada, mientras la base de ladrillo oscuro sostiene la composición con un peso visual nítido. P2 retoma ese mismo lenguaje, pero en una escala menor. La diferencia no rompe la unidad del conjunto; al contrario, permite leer dos respuestas dentro de una misma familia formal, con la misma atención al exterior y a la relación con el terreno.

En ambas viviendas, los huecos verticales recortan la fachada de ladrillo oscuro y abren el interior hacia el jardín. El vidrio no se presenta como un recurso ornamental, sino como una forma de tomar distancia respecto al volumen cubierto de paja. Desde el exterior, esa alternancia entre paños cerrados y superficies transparentes da ritmo a los frentes y permite que la luz cambie la lectura de cada volumen a lo largo del día.

La cubierta de paja y el peso del ladrillo

La cubierta de paja suaviza el perfil de las villas, pero no las vuelve ligeras. Sus planos inclinados, las cumbreras expresivas y las chimeneas oscuras dibujan una imagen clara desde cualquier ángulo. Bajo ese remate, el ladrillo oscuro se extiende como una base continua y hace que los huecos acristalados se vean aún más precisos. La combinación funciona por contraste: la textura del techo frente a la superficie más cerrada del muro, la línea inclinada frente al corte vertical de los marcos.

El conjunto no depende de un solo frente principal. Las vistas aéreas muestran cómo los distintos planos de cubierta, las interrupciones del tejado y los retranqueos de la masa construida generan una lectura casi geométrica. En algunos puntos, el ladrillo oscuro aparece como paño, en otros como zócalo o como marco de aperturas profundas. Esa variación evita la repetición y hace que cada cara de la villa tenga un carácter propio sin perder continuidad con el resto.

Ventanas altas, marcos verticales y sombra

Los ventanales grandes organizan la fachada tanto como la cubierta. Sus montantes verticales alargan la proporción de los huecos y dejan que la sombra caiga en franjas estrechas sobre el vidrio. En las zonas más expuestas, la profundidad del marco protege el interior y refuerza la lectura de espesor. No hay una voluntad de ocultar la escala de la casa; más bien ocurre lo contrario, porque cada apertura deja claro el grosor del volumen y la forma en que la luz entra desde el jardín.

También se leen pequeñas variaciones en la geometría del conjunto: una esquina recortada, un vacío bajo la línea del alero, una apertura desplazada respecto al eje del volumen. Son detalles discretos, pero ayudan a que la villa con techo de paja no parezca un bloque cerrado. El resultado mantiene el lenguaje del proyecto y, al mismo tiempo, introduce pausas que alivian la masa y dirigen la mirada hacia el exterior.

Un jardín trazado con caminos, bordes y agua

El jardín no actúa como fondo; estructura la visita. Los caminos rectos, los parterres bien delimitados y el césped cortado en piezas limpias construyen una transición medida entre la casa y el terreno. Desde varios puntos se ven bordes duros junto a zonas verdes, y esa alternancia marca un orden sencillo que acompaña la presencia de las villas. Las líneas del jardín prolongan la geometría de la arquitectura, aunque sin volverla rígida.

En varias imágenes aparece una villa con estanque en el jardín, una lámina de agua que se sitúa junto a la casa o frente a ella y refleja los volúmenes cubiertos de paja. La orilla, resuelta con pavimento y encuentros precisos, convierte el agua en una extensión del recorrido exterior. Desde la terraza, la vista se abre primero al borde de piedra y después al espejo del estanque, donde el techo se repite como una segunda silueta más baja y más quieta.

Terraza de piedra y recorrido hasta la fachada

La terraza de piedra aparece como una superficie intermedia entre la vivienda y el jardín. No se presenta como un añadido independiente, sino como una pieza que toma el nivel del suelo y lo lleva hacia la fachada. En algunas vistas, el pavimento acompaña la línea del agua; en otras, se prolonga hacia un acceso o un pequeño replano junto a los grandes ventanales. Ese contacto directo entre piedra, vidrio y vegetación organiza la forma en que se usa y se mira el espacio exterior.

El recorrido desde el césped hasta la casa es corto, pero está bien marcado. Un sendero recto, un borde de plantación, una pieza de pavimento más dura: con esos elementos se construye una secuencia clara que hace legible la entrada y, al mismo tiempo, deja espacio para que el jardín respire alrededor. La villa con techo de paja se entiende así no solo por su perfil, sino por la manera en que el terreno la rodea y la conduce hacia el agua o hacia la terraza.

Una arquitectura rural moderna leída desde el exterior

Lo que define este proyecto es la relación entre materiales y distancias. La cubierta de paja aporta una presencia reconocible; el ladrillo oscuro, una base más silenciosa; el vidrio, la apertura necesaria para conectar con el paisaje inmediato. Vista en conjunto, la arquitectura rural moderna aquí no busca disfrazar la vivienda, sino poner en orden sus partes para que el exterior, el jardín y la zona de agua formen una secuencia clara. Esa claridad se aprecia mejor en las fotos aéreas y en los encuadres bajos, donde cada cambio de nivel o de textura queda a la vista.

También se percibe una intención de separar las dos villas sin romper el conjunto. P1 domina por tamaño y presencia; P2 repite el lenguaje con otra escala y otro peso visual. Entre ambas, el jardín con caminos y parterres, las terrazas de piedra y los reflejos del estanque terminan de definir la escena. No hay un gesto aislado que explique el proyecto, sino varias capas visibles que se responden entre sí: cubierta, muro, cristal, agua y recorrido.

Fotografía: Edwin van Zandvoort
Arquitecto: DmarQ – Marc de Lang