Le premier regard se pose sur la brique, puis glisse vers un volume en retrait plus léger, habillé d’acier et de zinc noir. Cette maison neuve style années 30 et moderne a commencé par un long prélude administratif : achat du terrain, démolition d’un ancien garage, puis assainissement d’un sol fortement contaminé. Avant le premier mur, il a fallu faire place nette. Les plans ont occupé cette période d’attente, et le projet a fini par prendre forme dans une composition lisible entre rue, jardin et lignes de toiture.

Une maison neuve style années 30 et moderne qui s’inscrit dans la rue

Le volume côté rue reprend le langage des années 30 avec une façade en briques avec ouvertures cintrées et une tuit gable moderne qui donne un profil immédiatement reconnaissable. La brique ancre la maison dans le front bâti, tandis que la forme du pignon dessine une silhouette verticale, presque graphique. Les ouvertures en arc rompent la masse et allègent la maçonnerie. Le résultat n’imite pas une maison ancienne ; il reprend quelques signes nets, puis les met au service d’une lecture plus actuelle.

Ce travail de composition se lit aussi dans les retraits. Le volume moderne s’efface de quelques mètres derrière la partie en briques, ce qui crée une transition nette entre les deux écritures. Là, les détails en zinc noir, l’acier et l’afrormosia remplacent la maçonnerie. La tuit gable moderne revient comme une forme répétée, mais changée de matière, et le projet garde ainsi un lien avec la rue sans rester figé dans un seul registre. Les cadres sombres et les menuiseries noires renforcent cette lecture plus contemporaine.

Acier, zinc noir et bois au second plan

Dans le volume arrière, la matière devient plus légère visuellement. L’acier structure les bords, le zinc noir souligne les lignes de toiture, et le bois d’afrormosia apporte une surface plus chaude au regard, sans détourner l’attention de la forme. Une ossature en acier au-dessus de la terrasse reprend elle aussi le motif du pignon, comme un dessin suspendu au-dessus du vide extérieur. Ce détail relie la façade arrière au reste du projet tout en laissant passer le ciel et la lumière.

Les grandes ouvertures jouent un rôle important dans cette lecture. Les grandes baies vitrées vue jardin cadrent l’extérieur depuis les pièces de vie et prolongent la maison vers le terrain. Sur les images, le contraste entre la brique, les profils noirs et la transparence du verre est très présent. Les garde-corps en acier noir, le balcon et les éléments de toiture en zinc noir prolongent ce vocabulaire sur plusieurs faces de la maison, avec une continuité visuelle sobre mais précise.

Le vide, l’escalier ouvert et les changements de niveau

À l’intérieur, la maison s’organise autour d’un vide et escalier ouvert qui attire le regard depuis plusieurs points de vue. L’escalier n’est pas seulement un passage : il traverse l’espace et relie les volumes par une circulation visible. Les marches en chêne de barriques donnent au bois une texture inhabituelle, avec des veinages et des marques qui restent lisibles. Depuis l’extérieur comme depuis le séjour, cette cage d’escalier devient un repère, presque un axe autour duquel les pièces se déploient.

Les différences de niveaux font partie de la composition. Une partie du sol côté jardin a été abaissée pour ouvrir davantage la hauteur sous plafond, tandis qu’une vide au-dessus de la table à manger accentue encore la montée verticale. La cuisine atteint une hauteur libre de 2,90 m ; côté jardin, la maison monte jusqu’à 3,50 m. Au-dessus de la table, le plafond s’élève jusqu’à 6 m. Ce n’est pas un effet décoratif : la lumière descend depuis le haut, surtout grâce à une grande fenêtre de façade orientée sud, et elle donne une lecture claire des volumes.

Une cuisine bleue grise au centre des circulations

La cuisine, conçue par les propriétaires, s’inscrit dans cette pièce à grande hauteur avec des lignes nettes et des rangements bleu gris. Le plan de travail à l’aspect minéral répond aux profils plus sombres de la structure et aux baies vitrées qui laissent entrer la lumière. On perçoit bien, sur les images, la place prise par le mobilier bas, les appareils intégrés et la longueur du linéaire. Dans cet espace, le choix des matières reste calme : bois, verre, pierre, métal peint. Rien ne cherche à dominer, tout s’ajuste à la géométrie du volume.

Le séjour et la salle à manger profitent de cette hauteur inhabituelle sans perdre leur ancrage. Les grands vitrages ouvrent une vue directe sur le jardin, tandis que les rideaux clairs adoucissent les angles de la pièce. La présence des suspensions au-dessus de la table, du garde-corps noir et des murs clairs permet de lire le volume en couches successives. Le vide et escalier ouvert reste visible depuis cette zone, et il donne à l’ensemble une profondeur que l’on retrouve rarement dans une maison de ce format.

Une lecture intérieure qui reste liée à l’enveloppe

Le projet tient parce que l’extérieur et l’intérieur partagent les mêmes repères. Les arches de briques côté rue, la tuit gable moderne, les cadres noirs et le verre se prolongent dans les espaces de circulation et les vues diagonales. Même les détails plus discrets, comme les dômes noirs des lucarnes ou les encadrements foncés, renforcent cette continuité. La maison ne juxtapose pas deux styles ; elle les fait passer l’un dans l’autre par la matière, par les retraits et par la hauteur.

Dans la salle de bains, la palette se resserre encore : carrelage clair, paroi vitrée de douche et robinetterie dorée visible dans l’image. Le traitement reste simple, presque silencieux, pour laisser parler la géométrie de la pièce. Ailleurs, les vues vers le jardin rappellent le rôle des ouvertures dans tout le projet. La lumière circule, les volumes se répondent, et la maison neuve style années 30 et moderne se lit autant dans ses masses extérieures que dans ses changements d’échelle intérieurs.

Photographie : Valentina Buonanno