Le terrain chute de 13 mètres entre la rue et le bas de la parcelle. Cette différence de niveau a donné naissance à une maison semi-enterrée qui s’ancre dans la pente, puis se dégage vers les arbres par une série d’ouvertures franches. Depuis la rue, le volume paraît fermé, presque compact, avec sa masse sombre posée entre les troncs. À l’arrière, les baies et les vues font exactement l’inverse : elles ouvrent le plan vers la forêt et prolongent la maison dans le paysage.

Un volume compact qui se lit en deux temps

La première impression tient à la forme. Le volume supérieur, revêtu de bois noirci, ressemble à une boîte noire suspendue au-dessus d’un socle en béton. Ce contraste n’est pas décoratif : il marque la coupe du terrain et organise les deux niveaux. Le niveau inférieur, en partie enterré, reste lisible grâce au béton apparent à l’intérieur comme à l’extérieur. Plus haut, la structure en acier prend le relais et donne au volume supérieur une présence plus légère, malgré son avancement de 5 mètres au-dessus de la base.

Ce découpage du bâti suit la pente plutôt que de la corriger. Le projet ne cherche pas à niveler le site, mais à s’y accrocher. La maison familiale compacte garde ainsi une empreinte mesurée au sol, tout en offrant quatre chambres, deux salles de bains, un atelier et les espaces de cuisine, de repas et de séjour. L’organisation intérieure tire parti de chaque recoin disponible sans fermer les perspectives. Les circulations restent courtes, et les vues traversent les pièces au lieu de s’y arrêter.

Bois, béton, acier : la matière guide le plan

Le choix des matériaux donne le ton. Bois, béton et acier se répondent sans chercher à se fondre les uns dans les autres. Le béton structure le niveau semi-enterré et laisse une lecture nette des panneaux préfabriqués en béton armé. L’acier forme la trame de l’étage supérieur, isolée par des panneaux sandwich puis habillée de bois noirci. À l’intérieur, cette économie de matière se prolonge dans des surfaces sombres, des garde-corps métalliques et des détails de menuiserie qui cadrent les vues plutôt que de les masquer.

Dans les images, cette matérialité apparaît avec précision. Un escalier en métal traverse l’espace comme une ligne de force. Des parois en bois réchauffent certaines zones, tandis que le béton reste visible sur de larges pans de mur. Le contraste entre les textures est direct : le grain du bois, l’ombre portée des structures métalliques, la surface plus brute du béton. Rien n’est lisse au sens décoratif du terme ; ce sont les assemblages et les transitions qui donnent au projet sa tenue visuelle.

Des fenêtres toute hauteur tournées vers la forêt

Deux tiers des façades sont occupés par des fenêtres toute hauteur. Cette proportion change la lecture de la maison dès qu’on entre dans les pièces de vie. Les cadres sombres dessinent des bandes verticales et horizontales, mais ce sont surtout les arbres qui prennent le dessus dans le champ visuel. Le verre n’efface pas la structure ; il la rend lisible tout en laissant la forêt occuper la scène. Le résultat est un volume vitré où la lumière circule largement au fil de la journée.

Depuis le salon comme depuis la cuisine, le regard glisse vers les troncs et les feuillages au lieu de se heurter à une limite nette. Les baies de grande hauteur installent une relation constante avec l’extérieur, sans effet de vitrine. On perçoit les lignes des branches, les variations de lumière et le relief du terrain à travers les ouvrants. La maison avec vue sur la forêt ne se contente donc pas d’ouvrir des cadrages : elle place le paysage au cœur de la composition intérieure.

La terrasse comme prolongement direct du niveau bas

Le niveau inférieur s’ouvre directement sur une terrasse, ce qui transforme la sortie au jardin en prolongement immédiat de la pièce. Le passage se fait sans seuil spectaculaire, mais avec une continuité claire entre la dalle, le sol extérieur et la ligne des baies. Cette terrasse intérieur-extérieur profite du dénivelé : elle s’installe à un point où le terrain s’efface et où les vues deviennent plus larges. Le béton y reste visible, ce qui renforce la lecture du socle et la relation avec la pente.

Ce rapport entre dedans et dehors se ressent aussi dans la manière dont les espaces s’alignent. Les pièces de vie prennent appui sur ce niveau ouvert, tandis que l’étage supérieur garde une position plus élevée, presque en surplomb. Le projet évite ainsi l’effet d’une maison fermée sur elle-même. Les ouvertures, la terrasse et les circulations créent plusieurs manières d’habiter le même lieu, selon qu’on regarde la forêt, qu’on s’installe près d’une baie ou qu’on descend vers le dehors.

Une structure en acier pour porter la partie haute

L’étage supérieur repose sur une structure en acier de type treillis, lisible dans la logique du volume autant que dans certains détails intérieurs. Cette ossature industrielle permet de dégager un volume précis au-dessus du socle en béton. Le choix des panneaux isolants et du bardage en bois noirci masque peu la logique constructive ; au contraire, il laisse sentir la superposition des couches. On lit la structure, l’enveloppe et les percées vitrées comme trois épaisseurs distinctes.

Cette clarté constructive donne au projet une présence particulière au milieu des arbres. Depuis la rue, la maison semble ramassée. Dès que l’on franchit le seuil, les ouvertures prennent le relais et le volume se déplie vers les vues. Le bois, le béton et l’acier ne sont pas traités comme des effets de style, mais comme des matériaux qui organisent les usages, les appuis et les transitions. C’est ce qui rend la maison semi-enterrée lisible dans ses plans comme dans ses façades.

Des lignes de vue qui traversent les pièces

À l’intérieur, les lignes de vue sont soigneusement ménagées. Une cloison, un garde-corps, un angle de mur : chaque élément semble placé pour laisser passer le regard vers une autre pièce ou vers la forêt. Les espaces de séjour, de repas et de cuisine ne sont pas traités comme des blocs isolés. Ils s’enchaînent autour d’ouvertures larges, avec des vues croisées qui animent la circulation quotidienne. Le volume vitré devient alors un filtre, plus qu’une simple enveloppe.

Cette organisation convient à une maison familiale compacte, où chaque mètre compte sans donner une impression de densité. Les chambres trouvent leur place dans le même ensemble, tout comme l’atelier et les espaces de rangement, mais l’ensemble reste lisible grâce aux différences de niveau et aux percées visuelles. Le projet ne force pas les espaces à se ressembler. Il les relie par la lumière, la structure et la matière, avec une attention constante portée au terrain en pente et à la forêt qui l’entoure.

Photographies fournies comme source d’illustration.