Le bois teinté vert donne le ton dès l’entrée dans cet

intérieur de maison de campagne

: des lignes nettes, des reflets de laiton et une présence de marbre qui s’installe sans détour. La suite principale s’organise autour d’une grande penderie sur mesure de 12,5 mètres, ouverte sur toute la largeur disponible. Ses façades brossées à la main laissent apparaître une finition profonde, presque mate, que les détails en laiton viennent ponctuer avec précision. Le meuble mural sur mesure prend ainsi toute la place, non comme un fond, mais comme une structure qui ordonne la pièce.

Une suite ouverte par la menuiserie

La première lecture de l’espace passe par le rangement. Au lieu de morceler la chambre avec des éléments séparés, la composition étire une ligne continue de stockage, percée de niches ouvertes et de zones vitrées éclairées de l’intérieur. Cette masse verte absorbe la lumière du jour puis la renvoie par touches, surtout près des ouvertures. On y voit comment la menuiserie peut devenir architecture : elle dessine la circulation, encadre les vues et laisse un passage clair vers le cœur du volume.

Dans cette séquence, le mur sombre texturé autour des zones de fenêtre resserre encore le décor. Le contraste entre les panneaux verts, les joints précis et les baies largement ouvertes donne de la profondeur à la pièce. Sous les fenêtres, une banquette basse prolonge le dessin des moulures et occupe le vide sans l’alourdir. Les reflets de verre, les chants peints et les reprises d’angle forment une trame discrète qui relie les différents éléments de la suite.

Un bloc central en marbre vert

Au centre, la salle de bain en marbre vert se présente comme un volume autonome. Les parois et le sol reprennent la même matière, avec des veines plus sombres qui traversent les surfaces et signalent l’épaisseur du bloc. L’inspiration évoquée par les formes de l’Amsterdam School se lit dans cette masse sculpturale : elle ne cherche pas à disparaître, elle structure au contraire la pièce par sa présence compacte. Les raccords serrés entre les plaques renforcent cette impression de bloc taillé.

La douche à l’italienne vitrée s’adosse à ce langage minéral. Une paroi transparente laisse passer la lumière et révèle la continuité du sol en marbre, tandis que la robinetterie en laiton introduit un trait chaud sur la surface verte. Le pommeau de pluie, la grande platine murale et les commandes alignées forment un ensemble lisible, presque graphique. Dans les vues rapprochées, ce sont surtout les arêtes du marbre, les joints fins et les transitions entre verre et pierre qui retiennent l’attention.

Double vasque, bois et pierre

La zone des lavabos apporte une autre cadence. Ici, la double vasque en marbre s’inscrit dans un meuble bas en bois, avec des tiroirs découpés en segments réguliers. Le fond en pierre se prolonge derrière les vasques et accueille les points d’eau en laiton, posés avec un minimum d’accessoires visibles. L’ensemble est plus horizontal que vertical, plus étiré que monumental, ce qui donne à la salle de bain une lecture claire des usages. Les surfaces restent proches, lisibles, presque à portée de main.

Un second angle montre la continuité des matériaux avec plus de précision encore. Les nervures du marbre changent de direction, la pierre prend parfois une teinte plus froide, presque bleutée, et les raccords de métal se détachent nettement sur le fond minéral. Le dessin de la vasque et la ligne du meuble évitent toute rupture visuelle brutale. On passe du bois au marbre, puis au laiton, par de petits décalages de plans qui donnent de la tenue à l’ensemble.

La cuisine comme pièce de rassemblement

Dans la cuisine, l’échelle change mais la logique reste la même : des éléments sur mesure, des matières franches et un axe central bien marqué. Le grand îlot cuisine en marbre bleu occupe la pièce comme une table de travail élargie. Sa surface capte la lumière venue des fenêtres latérales et souligne la profondeur de la pierre. Le plan reçoit aussi la zone de cuisson, intégrée dans un dessin rectiligne qui garde le regard à hauteur de l’horizontale.

Autour de cet îlot, la cuisine bois sur mesure cadre les usages. Les façades sombres et les rangements intégrés s’alignent avec le mur, pendant que des portes vitrées laissent apparaître une lumière intérieure plus douce. Les étagères, les prises de main et les lignes de joint dessinent une succession de plans courts qui ancrent la pièce dans une logique très construite. Le bois absorbe une partie de la clarté extérieure et laisse le marbre bleu prendre le rôle principal.

Un plan de travail qui capte la lumière

Au-dessus de l’îlot, des luminaires suspendus répètent la géométrie du plan. Le verre des abat-jour capte les reflets des surfaces polies et met en évidence le dessin de la pierre naturelle. Dans la zone de préparation, le détail du plan en pierre naturelle se lit dans les tranches, les reprises d’angle et les raccords autour des équipements. Rien ne cherche l’effet décoratif. Tout repose sur l’assemblage exact des matières et sur leur manière de recevoir la lumière du jour.

Les ouvertures latérales jouent un rôle décisif. Elles distribuent une lumière régulière sur le bois, le marbre et les éléments métalliques, sans éteindre le contraste entre les surfaces claires et les parties plus sombres. La cuisine devient alors un espace de passage autant qu’un lieu de travail. Son dessin invite à s’installer autour de l’îlot, à circuler entre les rangements et à lire d’un seul regard le rapport entre les volumes fixes et les plans mobiles.

Finitions, verre et tranches de pierre

Les images rapprochées révèlent ce que le projet tient le plus : la précision des bords. Dans la salle de bain comme dans la cuisine, les tranches de marbre, les jonctions de verre et les cadres métalliques sont traités comme des lignes à part entière. Une niche éclairée, un chant de pierre plus sombre, un panneau vert légèrement en retrait suffisent à donner de la profondeur. Ce sont ces petits écarts, presque imperceptibles à distance, qui donnent de la netteté au projet.

Dans les zones de circulation, le meuble mural sur mesure réapparaît comme un repère. Les portes vitrées, les compartiments ouverts et les éléments peints en vert tracent une continuité entre chambre, salle d’eau et espaces de service. La matière n’est jamais utilisée pour elle-même : elle sert à tenir les proportions, à filtrer la lumière et à faire passer le regard d’un espace à l’autre. L’intérieur de maison de campagne gagne alors en lisibilité par couches successives, sans surcharge ni effet de décor.

Photographie : Genaro Sellier

Fournisseurs et matériaux mentionnés : Bora, Gessi, MMDrie interieurbouwer, Lichtstudio Kwadraat, Jannus van Noije, Arte wallcovering

Ce que l’on retient de cet intérieur

Le projet tient sur trois pôles très nets : une suite rythmée par un long meuble mural sur mesure, une salle de bain en marbre vert construite autour d’un bloc central, et une cuisine en bois traversée par un îlot cuisine en marbre bleu. Entre eux, les vues cadrées, la lumière des fenêtres et les détails de laiton forment une continuité de matière plutôt qu’une simple succession de pièces. C’est ce passage d’un plan à l’autre qui donne sa cohérence au lieu, avec une lecture précise des usages et des surfaces.