Tra i tronchi rimasti in piedi, la massa della villa al margine del bosco si apre in tre corpi distinti. Il programma della casa con studio è stato sistemato proprio tra gli alberi più preziosi del lotto, senza forzare il disegno del terreno. Da fuori, la suddivisione si legge subito: volumi separati, ciascuno con la propria funzione, ciascuno con il proprio tetto. L’effetto è più misurato di quanto il programma suggerisca, perché le parti non si sovrappongono, ma si rincorrono tra vuoti e pieni.

Un impianto che segue gli alberi esistenti

Il primo gesto è di scelta, non di aggiunta. Invece di aprire un grande sedime libero, il progetto conserva gli alberi più importanti e colloca gli ambienti tra i loro fusti. Questo passaggio cambia il rapporto con il lotto: la casa non occupa il margine del bosco come un oggetto isolato, ma si insinua nella trama esistente. La presenza degli alberi filtra le viste e attenua la lettura complessiva dell’edificio, mentre i percorsi esterni si muovono tra ghiaia, pavimentazione e zone d’ombra.

La villa al margine del bosco è quindi costruita per parti. I tre volumi non cercano una forma unitaria e compatta; mostrano invece una sequenza di masse con ruoli diversi, che organizzano la casa e lo studio in casa come episodi separati. Questa articolazione rende leggibile la funzione di ogni blocco e, allo stesso tempo, alleggerisce la presenza dell’insieme. Anche a distanza, la casa sembra più piccola di quanto sia davvero, perché le interruzioni tra i corpi spezzano la continuità del fronte.

Tre volumi, tre coperture, un solo profilo

Ogni corpo ha il proprio tetto a due falde. È una scelta che dà ordine al disegno, ma senza irrigidirlo in un’unica linea di colmo. Le coperture si affiancano e costruiscono un paesaggio di tetti riconoscibile, fatto di pendenze, allineamenti e differenze minime di quota. Da questa sequenza nasce il carattere dell’edificio: non una grande sagoma compatta, ma una composizione in cui il tetto diventa il punto in cui le parti dialogano tra loro.

Le tre volumi lavorano anche con le aperture. Le finestre rettangolari si distribuiscono sulle facciate con un ritmo regolare, interrotto da superfici piene in mattoni giallo-grigi e da elementi verticali. In alcune viste, le grandi parti vetrate aprono la casa verso il giardino e lasciano entrare la luce fino alle pareti interne. In altre, il pieno domina e rende più compatta la lettura del volume. È questo alternarsi di vuoti e masse a dare alla villa il suo passo.

Il tetto come elemento di composizione

Le tetti a due falde non servono solo a coprire, ma a ordinare la sequenza dei corpi. Ogni falda introduce un’ombra diversa sotto la linea di gronda, e le pendenze scure delle tegole smorzate accentuano il disegno delle coperture. Viste tra i rami alti, le falde si sovrappongono con una presenza misurata, senza dominare il bosco. Il risultato è una silhouette leggibile, ma non rigida, che accompagna la frastagliatura naturale del contesto.

Sotto queste coperture, la materia si fa più sobria. I mattoni giallo-grigi portano una tonalità attenuata, quasi polverosa, che si accorda al terreno chiaro e alla luce filtrata dagli alberi. Il cemento compare come superficie più netta, mentre le tegole scure disegnano il bordo superiore dei volumi. Gli accenti in legno e vetro interrompono la compattezza della muratura e introducono una lettura più precisa dei punti di accesso, dei tagli finestrati e delle parti arretrate sotto gli sbalzi.

Materiali che cambiano con la luce del bosco

La facciata in laterizio non cerca effetto decorativo. La tessitura dei mattoni giallo-grigi lavora con la luce e con l’ombra, soprattutto dove i corpi si sfalsano. Le superfici diventano più dense vicino ai vuoti e più leggere dove il vetro apre la profondità dell’interno. Il legno introduce una temperatura diversa, visibile nei punti in cui la struttura si alleggerisce o si ritira sotto il tetto. Anche il cemento ha un ruolo preciso: definisce piani e raccordi, e tiene insieme la lettura dei tre corpi senza cancellarne le differenze.

Le grandi aperture rettangolari spostano l’attenzione dal volume alla soglia. Nei punti in cui il vetro prende il posto della muratura, il confine con l’esterno si fa sottile e il giardino entra nella composizione visiva della casa. La terrazza con sbalzo prolunga questo rapporto: sotto la sporgenza del volume, lo spazio esterno resta in ombra per parte della giornata e crea una fascia intermedia tra la stanza e il terreno. Qui si vede bene come la casa usi il proprio profilo per dare profondità al margine.

Una terrazza protetta sotto le sporgenze

La terrazza con sbalzo si legge come una pausa tra il peso della muratura e la leggerezza del vetro. Il bordo del volume protegge l’area esterna senza chiuderla, mentre il pavimento si allunga verso il giardino con una superficie più chiara, tra ghiaia e pavimentazione. Questo spazio non è un’aggiunta separata: è legato alla sequenza dei volumi e al loro arretramento reciproco. Per questo la casa non si esaurisce nel perimetro costruito, ma continua nei passaggi tra interno, soglia e terreno.

Dal lato del bosco, la presenza dell’edificio resta controllata anche grazie alla frammentazione delle masse. La casa con studio non mostra un fronte unico e continuo; alterna piani pieni, tagli vetrati e porzioni in legno che spezzano la lettura complessiva. Questa scelta rende più evidente il rapporto tra funzione e forma: ogni corpo ha un compito, ma il progetto li tiene insieme attraverso un linguaggio comune di coperture inclinate, muratura chiara e dettagli misurati. Sotto le chiome alte, il risultato resta leggibile senza imporsi.

Ciò che rimane impresso è la calma del disegno, costruita con mezzi semplici: tre volumi, tetti a due falde, una palette materiale ridotta e una disposizione attenta agli alberi esistenti. La villa al margine del bosco lavora sul limite tra costruito e vegetazione, usando proprio quel limite per definire il carattere della casa. Le superfici in mattoni giallo-grigi, il cemento, le tegole scure e gli accenti in legno e vetro non cercano di apparire di più; servono piuttosto a far leggere il modo in cui il progetto si appoggia al sito e ne segue la struttura.