Il tetto in canna palustre disegna subito la sagoma di questa villa sulla diga con tetto in canna palustre, ma è il taglio dei volumi a raccontare davvero il progetto. Sul fronte, tre corpi più piccoli tengono la casa a scala contenuta, in linea con le abitazioni e le fattorie vicine. Sul retro, invece, la massa si apre verso il giardino e il fiume con due terrazze, grandi vetrate e un impianto più generoso. Il risultato è una casa che cambia registro a seconda del lato da cui la si guarda.

Tre volumi sul fronte, una casa che si allunga verso l’acqua

La facciata verso la diga non cerca effetti. I tre volumi minori si leggono come una sequenza compatta, con intonaco chiaro, tratti di muratura scura e la copertura in canna palustre che ammorbidisce il profilo del tetto. Questa scansione accompagna il dislivello sul terrapieno senza renderlo esplicito. Da davanti, la casa sembra fermarsi a un solo livello sotto falda; da dietro, invece, mostra tutta la profondità della costruzione e la relazione diretta con il paesaggio d’acqua.

La scelta dei materiali resta misurata. L’intonaco fresco, le travi in quercia, i mattoni variegati e il tetto in canna palustre costruiscono un insieme che si legge bene anche nei dettagli fotografati: spigoli netti, cornici scure, parti vetrate inserite con precisione. Non c’è un gesto isolato che domina sugli altri. La casa lavora per passaggi, dal volume più chiuso verso la parte aperta sul giardino, e lascia che sia il cambiamento di quota a dettare il ritmo.

Il seminterrato illuminato diventa il piano che guarda il paesaggio

La costruzione nella diga genera un salto di quota netto tra fronte e retro, e da qui nasce la soluzione del villa con seminterrato completo con luce. Lungo il lato posteriore il seminterrato riceve luce naturale tramite finestre a quota e porte sul giardino, fino a sembrare il vero piano terra. Questa inversione di lettura è uno degli aspetti più interessanti della casa: ciò che da un lato resta nascosto, dall’altro si apre al livello del fiume e diventa una porzione abitabile pienamente vissuta.

In questo livello trovano posto uno studio e una zona per gli ospiti. Le aperture basse portano aria e luce nelle stanze, mentre le porte verso l’esterno mettono il pavimento in relazione diretta con il terreno e con la vegetazione. Non è un piano di servizio, ma uno spazio con una sua autonomia precisa. La quota più bassa, qui, non è un limite: diventa il punto da cui la casa riesce a entrare nel paesaggio senza interrompere la continuità del giardino.

Un passaggio netto tra casa e giardino

Dal retro si percepisce meglio quanto la villa segua il bordo del terrapieno. Le aperture si allineano al terreno, e le superfici vetrate allargano le stanze verso le terrazze lato giardino. Le soglie sono basse, quasi continue, e permettono di leggere il piano interno come una prosecuzione della piattaforma esterna. Il movimento non è spettacolare, ma preciso: pochi gradini, un cambio di quota, poi subito il prato, le bordure e la vista verso l’acqua.

La cucina abitabile come centro della casa

Al piano principale si trova la cucina abitabile, orientata verso il giardino e il fiume. Qui la casa raccoglie tutto ciò che accade durante la giornata: un tavolo, il passaggio tra una stanza e l’altra, la vista che si apre tra le aperture. La scelta di collocare il cuore domestico in questa posizione rende leggibile anche il resto della distribuzione. Le stanze intorno possono restare più appartate, mentre la cucina tiene insieme le diverse funzioni senza forzarle dentro un unico ambiente indistinto.

La presenza di superfici vetrate ampie rafforza questa lettura. Le grandi vetrate sul giardino non servono solo a far entrare luce; incorniciano il paesaggio e tirano dentro la profondità del lotto, il verde e il corso d’acqua. Nelle immagini si vede bene come la piastra esterna, con il suo disegno sobrio, dialoghi con gli infissi scuri e con il bordo delle terrazze. La casa si apre, ma resta ancorata a un impianto chiaro.

Due terrazze lato giardino e una sequenza di soglie

Sul lato posteriore compaiono due terrazze affacciate sul giardino, separate ma leggibili come parte della stessa composizione. Una è più raccolta, l’altra più ampia, e insieme costruiscono una fascia esterna che allunga le stanze interne verso l’aperto. La pavimentazione, i muretti bassi e la presenza delle grandi vetrate definiscono una serie di soglie successive. È un passaggio che si legge bene sia nelle foto sia nella pianta implicita della casa: interno, terrazza, prato, acqua.

Le zone esterne non sono aggiunte in coda al progetto. Entrano nella distribuzione fin dall’inizio, perché la casa è pensata per guardare il giardino e il paesaggio del fiume. La famiglia immaginata da questo spazio può muoversi tra stanze più raccolte e superfici aperte senza cambiare registro in modo brusco. Anche l’idea di raggiungere il paesaggio con una piccola barca, raccontata nel testo di partenza, trova qui il suo posto naturale: la casa non interrompe il contatto con l’acqua, lo accompagna.

Materiali che tengono insieme il volume

All’esterno, il contrasto tra intonaco chiaro e muratura scura rende più leggibile il salto tra i due lati della villa. Le travi in quercia introducono una nota strutturale evidente, soprattutto nelle zone coperte e nei passaggi più vicini alle terrazze. Il tetto in canna palustre chiude il profilo con una trama fitta, quasi morbida nella lettura complessiva, ma molto precisa quando si guarda il bordo della copertura. Sono materiali diversi, ma lavorano tutti sullo stesso tema: dare peso alla casa senza appesantirla.

Questa attenzione ai materiali si riflette anche nella percezione del fronte. Lì la villa resta più contenuta, quasi raccolta dentro il suo inviluppo. Dietro, invece, le vetrate, i terrazzi e l’affaccio sul verde la rendono più estesa. Non si tratta di due facciate opposte, ma di due modi diversi di misurare la stessa architettura. Il fronte protegge, il retro apre. E nel mezzo il dislivello sul terrapieno organizza l’intero progetto.

Una casa che cambia livello senza perdere chiarezza

Il valore di questa villa sta proprio nella sua lettura a quota variabile. Dal lato strada sembra compatta, quasi trattenuta. Dal lato giardino si sviluppa in profondità e lascia emergere il seminterrato illuminato, le terrazze e la cucina abitabile. Il dislivello non viene mascherato, ma assunto come dato progettuale. Per questo la casa risulta convincente: ogni lato risponde al proprio contesto, e insieme i lati compongono una sequenza leggibile, dalla diga all’acqua.

Fotografata da Dick Ruumpol.