Le marbre blanc capte d’abord la lumière, puis le regard glisse vers le bois foncé et les cadres vitrés qui découpent l’espace. Dans cette rénovation maison, l’ancien volume a retrouvé un usage d’habitation sans perdre la présence des moulures, du vitrail et du grand escalier. Studio Ruim a travaillé le contraste plutôt que l’effet décoratif : des lignes nettes, des matières franches, des passages précis. Le résultat tient à des gestes lisibles, pas à des effets de mise en scène.

Une circulation retravaillée pour relier les pièces

Au rez-de-chaussée, la liaison entre les deux salons n’emprunte plus l’axe central. L’ouverture passe sur les côtés, ce qui libère le milieu et fait place à une armoire en chêne fumé. Cette pièce de jonction occupe l’ancien point de fermeture des portes coulissantes. D’un côté, elle intègre une cheminée. De l’autre et à l’arrière, elle offre des rangements. Le dispositif relie les espaces sans les confondre, avec une lecture claire dès l’entrée dans la pièce.

Cette rénovation maison repose aussi sur une circulation qui guide le regard d’une zone à l’autre. Les portes vitrées cadre noir prolongent les vues vers la cage d’escalier, tandis que les encadrements métalliques vert foncé reprennent la teinte du velours posé sur les marches. Les matériaux servent ici de repères. Ils marquent les seuils, soulignent les transitions et évitent que les espaces en enfilade ne se referment sur eux-mêmes.

Vitraux, sol en marbre blanc et boiseries sombres

La lumière traverse les vitraux d’origine et tombe sur un sol en marbre blanc Arabescato. La surface claire reflète les fenêtres et allège visuellement les proportions de la pièce. Au-dessus, les corniches restaurées intègrent un éclairage discret, presque fondu dans le profil existant. Le dessin ancien reste lisible, mais il accueille désormais des lignes plus contemporaines. Le contraste fonctionne parce qu’il reste mesuré : pas d’ajout spectaculaire, seulement des interventions placées aux bons endroits.

Les boiseries sombres apparaissent par touches, notamment dans la grande paroi de rangement et dans les menuiseries vitrées. Elles donnent du poids aux murs sans les alourdir. Le mur en bois foncé sur mesure rassemble plusieurs fonctions dans un seul volume : bibliothèque, vide, cheminée et passage vers les pièces voisines. Cette économie de moyens structure le séjour et fait ressortir les moulures du plafond, les battements de la lumière et le dessin des ouvertures.

Une cuisine centrée sur un îlot en marbre

La cuisine s’organise autour d’un îlot de cuisine en marbre habillé sur toutes ses faces de Fioro di Bosco. Le bloc tranche avec les meubles plus sobres qui l’entourent. Sa masse donne un point fixe à la pièce, tandis que la veine de la pierre apporte du relief sans surcharge. Au-dessus, une composition asymétrique en acier fin accueille une seule étagère et l’éclairage. L’ensemble a été conçu pour cette maison, avec une silhouette légère qui laisse le marbre rester lisible.

Le mobilier cuisine se prolonge dans les côtés et l’arrière de l’ancienne ouverture. Là encore, la logique est celle d’un intérieur moderne classique : un volume central affirmé, des rangements intégrés autour, et une matérialité qui s’étire d’une fonction à l’autre. L’îlot de cuisine en marbre devient alors plus qu’un plan de travail. Il sert de pivot à la pièce, entre préparation, circulation et vue vers les espaces adjacents.

Un détail en acier qui allège la pièce

La structure suspendue au-dessus de l’îlot n’imite pas le décor environnant. Son tracé fin dessine une ligne nette dans le volume et laisse de l’air entre les éléments. Cette composition asymétrique en acier, avec sa tablette unique, évite la symétrie attendue d’une cuisine classique. Elle dialogue avec la pierre du plan de travail et avec la matière sombre du mobilier voisin, sans prendre le dessus. Dans la pièce, elle agit comme un trait plutôt que comme un objet autonome.

Le grand escalier, la lumière et les corniches restaurées

Dans la cage d’escalier, un lustre moderne descend du faîte jusqu’au rez-de-chaussée. Sa verticalité accompagne la hauteur sous plafond et met en relation les niveaux d’un seul regard. Les marches habillées de velours sombre contrastent avec les parois claires et les éléments en verre. Depuis le bas, on perçoit la lumière sur plusieurs plans : les vitraux, les contours des moulures, la montée du luminaire. La vue d’escalier avec verre donne au passage une présence presque architecturale.

Les corniches restaurées intègrent un éclairage contemporain sans rompre leur dessin. Le détail reste discret, mais il modifie la lecture du plafond, surtout lorsque la lumière naturelle baisse. Les portes vitrées cadre noir se situent dans la même logique : elles cadrent la perspective, laissent circuler la lumière et affichent clairement la transition entre les pièces. Rien n’est dissimulé. Les jointures, les encadrements et les lignes de fuite deviennent partie du décor.

Une salle de bain logée dans la niche du petit tour

À l’étage, la salle de bain niche intégrée prend place dans l’avancée du petit tour, sans modification de cette partie du bâti. Le meuble conçu pour ce renfoncement s’insère exactement dans l’espace disponible. Il crée une enveloppe utile autour du mur et de la fenêtre, ce qui améliore aussi l’isolation. Le principe est simple : utiliser la profondeur existante au lieu de la masquer. Cette salle de bain niche intégrée devient ainsi un élément de structure autant qu’un aménagement.

Le volume du bain est traité avec une ligne claire et un entourage blanc, tandis que la douche à l’italienne aspect marbre reprend une lecture minérale dans l’espace sanitaire. Le verre garde les vues ouvertes et laisse passer la lumière du grand ouvrant voisin. Au-dessus du bain, une lampe de bulles ponctue la pièce d’un geste léger. Le même luminaire apparaît aussi plus bas, au-dessus de la table, ce qui crée un rappel visuel discret entre les niveaux.

Des matières reprises d’un étage à l’autre

Le fil conducteur de cette rénovation maison tient à la reprise des matières entre les pièces. Le chêne fumé du mobilier bas se prolonge dans le mur derrière le lit à l’étage. Le bois foncé, la pierre claire et le verre reviennent sous des formes différentes, mais toujours avec la même sobriété de dessin. La chambre regarde vers la salle de bain par une porte vitrée, et le torse des poutres reste visible au plafond. Ces rappels donnent de la continuité sans effacer les différences d’usage.

Dans la chambre, le mur en bois foncé sur mesure sert de fond au lit et cadre l’espace avec netteté. Les proportions paraissent plus calmes grâce à ce plan vertical, qui absorbe une partie des contrastes présents ailleurs dans la maison. On retrouve la même attention dans le choix des ouvertures, dans la lecture des passages et dans la manière dont chaque pièce s’enchaîne à la suivante. L’ensemble ne cherche pas l’effet de surprise. Il préfère des transitions lisibles, une circulation juste et des matières qui se répondent d’un niveau à l’autre.