La brique se lit d’abord depuis la rue, puis le regard glisse vers un volume en retrait, plus léger, habillé de métal sombre et de bois. Cette maison contemporaine inspirée des années 30 joue sur ce décalage visible dès l’approche : un premier corps en maçonnerie, un second qui s’efface derrière lui, et une ligne de toiture qui reprend le motif du pignon sans figer la silhouette. Le projet part d’une maison neuve pensée après une longue phase de démarches, de démolition et de dépollution du terrain.

Une lecture en deux volumes, entre brique et métal

Le volume placé côté rue s’appuie sur une façade en brique et sur une forme de pignon qui ancre la maison dans un langage années 30. Les ouvertures y sont cadrées avec retenue, et la maçonnerie donne à ce premier plan une présence nette dans l’alignement de la rue. Le choix n’est pas décoratif : il répond à un cadre de composition qui imposait cette vocabulaire de briques et de formes, tout en laissant place à une écriture plus actuelle à l’arrière du bâtiment.

Derrière ce premier corps, le second volume recule de plusieurs mètres. Là, la matière change de registre : acier, zinc noir et afrormosia dessinent une partie plus sombre, plus fine dans sa lecture. Le pignon revient, mais en structure métallique, comme une reprise abstraite du motif initial. Cette alternance entre masse minérale et enveloppe plus technique donne au projet sa tension principale. La toiture en zinc s’inscrit dans cette continuité, avec des détails noirs qui accentuent la ligne des rives et des percements.

Le pignon repris comme motif, pas comme pastiche

Le pignon n’apparaît pas une seule fois. Il se répète avec des variations précises : en brique côté rue, en acier sur le volume en retrait, puis encore sous la forme d’une structure métallique au-dessus de la terrasse arrière. Cette dernière pièce prolonge la géométrie dans l’air, au-dessus du vide extérieur, et fait dialoguer la maison avec le jardin. Les menuiseries gris noir et les lucarnes en zinc foncé renforcent cette lecture plus contemporaine, sans effacer la trame d’origine.

Les matériaux travaillent aussi par contraste de surface. La brique absorbe la lumière, tandis que le métal et le zinc renvoient des reflets plus durs. Le bois, utilisé par touches, adoucit l’ensemble sans le réchauffer artificiellement. On le perçoit dans les panneaux verticaux en façade et dans les éléments intérieurs, où il accompagne les circulations. La maison garde ainsi une présence graphique, mais la matière évite l’effet plat : chaque plan capte la lumière différemment selon l’heure et l’angle de vue.

Des percées larges entre le séjour et le jardin

À l’arrière, les grandes baies ouvrent la maison sur la terrasse et les niveaux extérieurs. La relation entre intérieur et extérieur n’est pas traitée comme une simple ouverture, mais comme une succession de seuils : vitrage, terrasse, bande plantée, puis pelouse. Depuis le séjour, les vues se prolongent au-delà du cadre des menuiseries, avec des pentes de toiture et des lignes sombres qui restent visibles au-dessus du jardin. Cette liaison intérieur-extérieur s’appuie sur des ouvertures généreuses, mais aussi sur des différences de niveau qui font avancer l’espace.

Le terrain avait pourtant demandé du temps avant d’atteindre ce stade. Une ancienne garage a dû être démolie, puis le sol nettoyé pour pouvoir accueillir la construction. Les premières étapes ont été longues, entre procédures, assainissement et préparation du terrain. Pendant ce temps, le projet s’est dessiné et les autorisations ont suivi leur cours. Cette temporalité plus lente explique la précision des volumes : rien ici ne semble posé au hasard, chaque partie du plan répond à une contrainte ou à une attente clairement formulée.

Un escalier ouvert au centre du parcours

Le trappes, ou plutôt le noyau d’escalier, se lit comme un objet à part entière. Les marches sont réalisées à partir d’anciens tonneaux de vin en chêne, ce qui donne au bois une texture marquée, presque striée. L’ensemble se détache grâce aux garde-corps noirs et à la lumière qui descend depuis les ouvertures. Cet escalier ouvert relie les niveaux sans bloquer les vues : on le perçoit depuis l’entrée, depuis le séjour et depuis les espaces de passage à l’étage.

Le même principe de circulation ouverte se retrouve dans la composition intérieure. Une grand vide intérieur s’ouvre vers la façade avant, tandis qu’une autre hauteur se développe au-dessus de la table à manger. La maison se lit alors verticalement, par couches : bas du rez-de-chaussée, passerelle visuelle, puis volume d’air au-dessus de la zone repas. Cette structure laisse entrer la lumière du sud par une grande baie haute, et le rayonnement traverse les espaces sans être coupé par des cloisons superflues.

Hauteurs franches et lumière du sud

La cuisine atteint une hauteur libre de 2 900 mm. Côté jardin, l’abaissement du sol permet d’aller jusqu’à 3 500 mm, ce qui change immédiatement la perception du séjour : les meubles restent à l’échelle humaine, mais le plafond prend de la distance. Au-dessus du vide, la hauteur monte jusqu’à 6 000 mm. Ce chiffre n’est pas abstrait ici ; il se traduit par une respiration réelle dans la pièce, renforcée par le grand vitrage en façade et par la lumière directe qui vient du sud.

La cuisine, dessinée par les occupants eux-mêmes, s’étire en volumes bas et en rangements continus. Les façades bleu-gris apportent une note franche au milieu des murs clairs, tandis que le plan de travail minéral ancre l’ensemble. L’îlot prolonge cette logique horizontale et laisse circuler la vue vers la pièce de vie. Rien ne vient alourdir le centre de la pièce : les pleins restent alignés, les appareils intégrés, et le regard rejoint sans effort les ouvertures vers le jardin.

Des matières sombres pour cadrer les pièces de vie

Dans les étages comme dans les parties basses, les détails noirs donnent une lecture plus nette des volumes. Les menuiseries gris noir, les lucarnes en zinc foncé et les éléments métalliques du garde-corps dessinent des lignes fines sur fond clair ou brique. Ce traitement évite toute lourdeur, même lorsque le bâtiment présente des formes marquées. À l’intérieur, le contraste se fait plus doux : enduits blancs, sol en bois et lumière diffuse des grandes baies composent un fond calme pour les circulations et les pièces de séjour.

La salle de bains reprend une autre palette, plus minérale. Le carrelage gris clair, la paroi vitrée de la douche à l’italienne et les surfaces lisses simplifient le volume. Là encore, la matière guide la lecture plutôt qu’elle ne cherche l’effet. Le passage de la chambre à la salle d’eau se fait par une succession de surfaces franches, avec peu d’ornement et des joints visibles. Cette retenue laisse parler les proportions de la pièce et la lumière qui rebondit sur les carreaux.

Tout au long de la maison, les choix de matériaux servent la même idée : faire coexister une maison contemporaine inspirée des années 30 avec des espaces de vie ouverts et lisibles. La brique structure la rue, le zinc noir assombrit les retraits, le bois réchauffe les points de contact, et les grandes baies relient les pièces au jardin. Le résultat ne tient pas à une formule de style, mais à une série de transitions visibles, depuis le seuil jusqu’au vide central, depuis la maçonnerie jusqu’au métal, depuis le rez-de-chaussée jusqu’aux hauteurs sous plafond.

Photographie : Valentina Buonanno