Le chaume dessine d’abord la silhouette. Au-dessus des volumes, il adoucit la ligne du toit tandis que les baies vitrées découpent de larges surfaces de verre dans les façades sombres. L’ensemble repose sur une lecture très lisible: deux villas indépendantes, P1 et P2, avec des proportions différentes mais une même attention portée aux ouvertures, aux pentes de toiture et au rapport direct avec le jardin.

Dans cette villa toit de chaume, le contraste entre les matières guide la perception. Le toit retombe en plusieurs pans, ponctué de souches de cheminée et de petits reliefs techniques visibles depuis les vues extérieures. Sous cette couverture, les panneaux vitrés montent verticalement et laissent apparaître une trame régulière de châssis. La maison n’essaie pas de disparaître dans le paysage; elle s’y installe avec des volumes nets, des teintes sombres et une présence calme.

Deux maisons, deux volumes, une même lecture

Le projet réunit deux villas de plain-pied au regard de leurs parcelles et de leurs volumes, mais chacune garde sa propre échelle. Villa P1 prend le rôle le plus ample, avec un corps bâti plus imposant et des ouvertures généreuses sur plusieurs côtés. Villa P2 reprend le même vocabulaire, dans une version plus compacte, sans perdre cette même relation entre le toit de chaume et les grandes surfaces vitrées. L’effet d’ensemble tient autant à la répétition qu’aux nuances de proportions.

Les façades jouent sur une alternance précise: maçonnerie sombre, grandes baies, cadres verticaux et lignes d’ombre sous la toiture. Les fenêtres ne sont pas traitées comme de simples percements. Elles organisent la maison, attirent la lumière vers l’intérieur et allègent visuellement les masses sous le chaume. C’est particulièrement lisible dans la rencontre entre les pans de toit et les angles vitrés, où la géométrie du projet devient immédiate.

Toit de chaume et fenêtres en lecture frontale

Vu de face, le toit de chaume et fenêtres composent presque une seule séquence. La couverture épaisse imprime sa texture, puis le verre prend le relais avec ses reflets plus lisses. Les châssis verticaux rythment les élévations et renforcent la sensation de hauteur dans les parties les plus ouvertes. Cette manière de traiter les ouvertures donne aux villas une apparence précise, sans surcharge décorative. Chaque élément a sa place, depuis la ligne de faîtage jusqu’aux menuiseries noires.

Les volumes de toiture ne sont pas uniformes. Plusieurs pans se croisent, créant des décrochements qui donnent du relief aux deux maisons. On lit aussi les cheminées et les sorties en toiture, qui cassent la continuité du chaume par petites touches. Ces détails techniques restent visibles, mais ils ne brouillent pas la composition. Ils soulignent au contraire la profondeur du toit et la façon dont la couverture accompagne les volumes plutôt que de les masquer.

Le jardin avec étang comme prolongement du bâti

Autour des maisons, le jardin avec étang apporte une respiration nette. Le gazon forme de larges surfaces ouvertes, traversées par des chemins dans le jardin aux tracés géométriques. Les bordures plantées cadrent les déplacements et marquent les transitions entre pelouse, dallage et zones de plantation. L’eau apparaît en forme ronde ou ovale selon les vues, installée à distance de la maison pour laisser les façades respirer et donner au terrain une structure plus large que la simple emprise bâtie.

Le paysage ne cherche pas l’abondance. Il fonctionne par lignes, par vides et par seuils. Les allées guident vers les entrées et longent les terrasses, tandis que les surfaces minérales bordent les masses de verdure. Cette organisation met en valeur l’extérieur de villa sans le figer. On comprend vite où l’on marche, où l’on s’arrête, et comment la maison dialogue avec son terrain. Le plan du jardin agit comme un cadre plutôt que comme un décor ajouté après coup.

Chemins, pelouse et eau autour des villas

Les chemins dans le jardin sont visibles comme de véritables traits de composition. Ils découpent la pelouse en plages distinctes et relient les différents points de vue sur les villas. Près de l’eau, les formes deviennent plus souples, avec une bordure plantée qui adoucit le contour de l’étang. Ailleurs, les dalles et les bandes de gravier cadrent le passage vers les façades vitrées. Ce contraste entre la ligne du chemin et la surface du gazon donne au terrain une lecture claire, presque cartographique.

Depuis certaines vues, le jardin semble envelopper les maisons plutôt que les entourer simplement. Les grandes ouvertures captent les reflets du ciel et la masse végétale se prolonge jusque dans les vitrages. C’est là que la relation entre architecture résidentielle moderne et paysage devient la plus nette. Les villas ne sont pas posées au hasard: leur implantation tient compte des vues, des vides et de la place laissée à l’eau, aux plantations basses et aux circulations extérieures.

Une implantation qui laisse lire les accès

Au pied des façades, les terrassements et les paliers en béton créent une transition franche entre la maison et le terrain. On aperçoit des marches, des zones de dallage et des bandes de gravier qui orientent le regard vers les entrées et les larges baies. Les surfaces ne sont jamais entièrement lisses; elles alternent entre rugosité du chaume, maçonnerie sombre et minéralité des cheminements. Cette diversité de matières se lit surtout quand la lumière rase les volumes en fin de journée.

Le projet Vilagro, tel qu’il apparaît ici, tient dans cette discipline du détail. Rien ne surcharge les villas, mais chaque élément compte: les toitures épaisses, les fenêtres hautes, les cheminées, l’eau, la pelouse et les lignes de circulation. Les deux maisons affichent une même volonté de précision dans l’implantation et dans le dessin extérieur. Elles gardent leur identité propre, tout en partageant un langage commun qui lie le bâti au jardin et au paysage immédiat.

Photo: Edwin van Zandvoort
Architecte: DmarQ – Marc de Lang